倍福文学

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第一百九十四章 大家长（第1页）

苏长青是四维的大家长，一回来荷花胡同16号顿时热闹了起来。

西门雄和柳雨菲都留在东京没回来，两人是摄政王，在神野主持日常事务。

相熟的人纷纷询问，表示思念之意，气氛与日企完全不同，苏长青颇感温暖。

杜可可带着穆沐和胡军等主创在外面跑了一个月，错过了四维的会议，对苏长青收购日本艺能社还是有些不理解“日本的电影太小众了，电视剧也没什么市场，为什么收购他们的艺能社，有这钱还不如买个好莱坞小公司。”

这个想法大方向没错，既然想走国际化道路，那还不如直捣黄龙锲入好莱坞。

不过操作起来是有问题的，四亿人民币按照九六年汇率不到五千万美元，能买下的好莱坞制片公司恐怕就是个有点历史的空架子，不可能包括一栋带摄影棚的五层楼房，两套电影摄制设备以及全套后期，还有两百多个马上可以投入工作的演职员工。

好莱坞的房价在未来十年内也不可能翻十倍，仅仅神野那栋楼未来就值二十亿人民币，这是一笔抄底日本经济的综合性投资。

而且好莱坞缺乏八幡晴美这样的人脉帮忙斡旋，也不可能允许苏长青分两年期付款。

一旦投资好莱坞，早期恐怕请不起高仓健这个水准的演员，那地方一个一线大牌的片酬动辄千万美元，等于公司价值的五分之一，即便投资个两千万美元的片子仍属于中低成本制作，等于是从刷盘子干起。

入殓师这样的电影获奖潜力极大，但只能在东方拍摄，弄个好莱坞团队难以大展拳脚，甚至可能毁了。

或许终有一日苏长青会在好莱坞占据一席之地，不过先得积累足够的名气和实力，带着适合自己的文化基因进去，如果像许多前辈一样被同化得面目全非，那还不如留在东方。

另外杜可可说日本电影小众也是没错的，八十年代末日本电影就逐渐没落，题材越拍越偏，已经和中国六代导演一个德性。

日本电视剧的辉煌时期也已经过去，剧集越拍越短，一部剧通常只有十集左右，离开本土就很难赚钱。

国内八十年代引进过不少日本长剧，口碑很好，后来之所以没了，关系恶化是一方面，主要还是不赚钱。

按国内的播放习惯十集也就一星期，还没热起来就结束了，这谁受得了。

二十一世纪初我们和韩国关系也不怎么样，却引进大量韩剧，其中一个原因就是足够长，越长越好，一百来集的好几部。

一个月不见，经过各种舞台的历练，穆沐显得成熟了不少益动人。

苏长青本以为见到她会深感愧疚，然而并没有。

为什么要愧疚呢高仓前辈说了要无所畏惧。

偷换概念勉强能自我安慰他还是为自己毫无愧疚之意而有些愧疚的，于是进一步自我安慰“我也没想象中那么渣还是明是非懂道理的。”

但也仅仅是懂道理而已。

穆沐对苏长青需要长时间在日本拍戏有些不舍“为什么要写个日本故事呢，难道这些事就不能生在中国以后国际上成功了岂不是便宜了小鬼子。”

这个题材还真不好移植就像深夜食堂，不管多大牌的导演、明星，谁移植谁扑街。

当然可以拍中国风的深夜大排档、烧烤摊，一定也有许多好故事但无法移植原著的精髓难以安排一个沧桑的大叔优雅地卖心灵鸡汤，已经是完全不同的创作。

两个民族的精神是不一样的，只有日本文化渲染死亡之美，其他民族基本无此嗜好。

日本江户时代有个叫田代阵基的武士，用七年时间写了一本论语集叫叶隐闻书这本册子涉及大量的切腹、复仇和独特的死亡观念，字里行间流露出对死亡之美的强烈崇拜，这种审美思想深刻影响了日本几百年。