倍福文学

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第557章 捧谁红谁（第1页）

中肯地说，后世的互联网上，尤其是黄易云音乐上，对中岛美雪的作曲能力吹捧有点用力过猛。

顾骜也承认，垄断此女原曲的翻唱、编曲权会有非常重大的商业价值否则他也不会果断趁着对方溢价还不值钱的萌芽期，就砸一亿日元先买断。

不过，“中岛美雪一人养活半个香江乐坛”

，还是有点夸张了。

历史上，香江娱乐圈那些翻唱过程中作词、重新编曲的创作者，贡献并不比原曲作者小。

有相当一部分中岛美雪被翻唱，日语原作也并不是很红，但翻了之后在华语乐坛翻红了这主要得益于日语歌的歌词确实絮絮叨叨碎碎念，不容易唱出意境。

关于日语歌歌词烂的问题，后世矮大紧为代表的国内音乐人也是抨击过多次了。

包括他做脱口秀晓说做到最后，请了次日系导演岩井俊二来访谈，也问起对日语歌歌词素质的短板。

岩井俊二当时说了一个生活中的感悟有一次，他被同事问到“你不是很喜欢xxx的那歌yyy么那么，歌词里生的故事，你生活中遇到过么”

但他第一反应居然无法回答，下意识缓缓哼唱了的那歌，仔细复读一遍那两句歌词，才反应过来歌词里说的是啥。

也就是说，相当一部分曰本人在听歌时，脑子里是不过歌词的意思的。日语音节效率太低、太碎烦了，只能哼哈二将那样无脑哼。

具体到此时此刻、今晚顾骜选了李科勤填词、周惠敏翻唱的中岛美雪原曲最爱，也是这种情况。真去看日语的原歌词，不但三句唱腔才能凑够一句话，而且非常单薄、没有意境。

当然曲子肯定是好的。编曲，个人觉得不如港台重编，但不是技术问题，而是日语歌词的节奏拖累了所配的鼓点。日语唱激情快歌是可以的，但是日语抒情慢歌的歌词真是折磨人。

这一次，如果是换个前世对互联网利弊见解不够深邃的小白、穿越过来生硬地当文抄公，那当然有极大的概率看不透这里面的本真玄机，被后世黄易云上的评论众烟雾弹干扰而押错宝，从而抄不得法、有一定概率扑街。

可顾骜是什么人他前世就是阿狸系摸爬滚打几年的圈内人，没吃过猪肉也见过猪跑。他完全知道，如何避开那些浮华的吹嘘，直击事物本源，所以他包装和捧周惠敏，自然成功率大得多。

顾骜深知，后世的互联网，虽然让人检索信息方便了很多，但也一定程度上造就了“信息茧房效应”

这一弊端。

什么是“信息茧房”

呢就是指“在非互联网时代，曾经不得不与主流价值社会社交、适应主流社会的极端孤僻小众的癖好者，到了网络上，都能轻松找到自己共同爱好、观点的同类”

。

这事儿不能说完全不好，毕竟小众价值也是应该被尊重的，个性多样性也是有益的。

但其导致的“只要你够宅，你就无需再适应主流社会，也不在乎与社会脱节”

，同样需要被重视。

举个简单的例子，度娘上有两千万个贴吧，无论多小众的嗜好词，或者多冷僻的扑街艺人、游戏，你度一下都能找到这个吧。

而且进了吧里看到的全是说这个艺人嗜好游戏好话的爱好者。给你一种“这玩意儿果然是被大家喜爱的”

的错觉。

比度娘贴吧更严重的，就是云音乐了。

你点进任何一小众到没人听的歌，里面的评论都是点赞溢美毕竟不喜欢听的人也找不到这里，甚至于上升到档同伐异的高度

你可以在a小鲜肉的云歌曲评论里看到“我们家xxx和那些妖艳的小鲜肉不一样”

；也可以在b小鲜肉的圈子里看到同样的评论。到最后谁才是那个“一般的、被公众唾弃的小鲜肉”

，似乎就无解了，谁也不会认领，只看到具体小鲜肉的粉丝骂一般小鲜肉。在具体某一本网文的贴吧里，也可以看到某本具体小白文的粉丝骂一般小白文，最后似乎世界上就没有一般小白文了，没人认领。

当然了，正如很多攻击性扩张的社会范式，都是靠把人群简单划分为“我们和他们”

，并且制造矛盾，从而提升人群内部的凝聚力和信仰扩散力。比如异端歧视、种族歧视、地域歧视云音乐以之反抗社交裹挟，抗击社交巨头的市场蚕食，这本身是没有问题的，还给了小众者自由的避风港，这是好事。它也没别的办法可以杀出一条血路来了。

但作为小众，时时刻刻需要警惕的就是“我知道我始终是个小众”