倍福文学

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讓她別管。

張永軍不樂意，應該是他習慣吳晗作為導演，事無巨細先和他協商。

元初一尬笑認錯：「辛苦張製片，抱歉臨時增加行程調整了前期準備工作順序。拍攝取景地，包括劇本解構，分鏡頭腳本，我在國外已經做好了收尾的準備工作。」

感謝大衛·科波拉，年前有些沒想好的鏡頭語言，經歷過《失蹤罪》的拍攝，她靈感爆棚，回國前完成了腳本。

「噫？居然完成了？完整劇本腳本？你獨立完成的？」

元初一點頭，「完成了。全部劇本。獨立完成的。」

她從辦公桌厚厚一疊手繪本，隨手抽出一本，遞給張永軍。

張大製片作為吳晗導演現場翻譯機，不知道是不是磨鍊得夠多，如今不只是單純的製片人，他完全具備看腳本的能力。

因此格外驚訝：「你繪畫基礎很可以啊，你對攝影很研究？」

張永軍意外，張永軍滿意，張永軍點頭。

電影開拍前，很多導演會有分鏡頭腳本。

它包括鏡號、景別、攝法、畫面內容、對話、音響效果、音樂、鏡頭長度等項目，根據劇本來繪製，是導演對影片全面設計和構思的藍圖。

在製作分鏡問題上，有一個隱藏要素——攝影師。

有些導演在分鏡頭上很強勢，自己設計自己畫，全程一個人，在現場就可以指著分鏡和攝影師說：「照著這個給我拍！」

如港城的徐聞徐導。

可這種導演非常少，術業有專攻。

絕大部分導演在畫面上，非常依賴攝影師。這類導演，在繪製分鏡頭腳本階段，就必須大量參考攝影師的意見。

且每個導演，腳本與腳本不同。

有些細緻如連環畫，有些潦草如火柴人，有些請專門的分鏡師做，有些只畫畫劇本核心場面。

各有各的風格。

正式開機前，繪製完整分鏡頭腳本最現實的好處——保持思路，保證進度，提高拍片效率。

張永軍的劇組作為影視項目著名摳搜代言人，吳晗導演一直保持獨立完成腳本的優良傳統。

例如拍《風雪羌塘》，基本是吳導腳本甩出來，攝影師聽從指揮，畫面調度完美。

張永軍此前心裡那點不舒服，頓時煙消雲散。

他讚許這位入行的人導演：「這個習慣好，大晗也有這個習慣。要一直保持啊，磨刀不誤砍柴工。」

邱繼寬走過來給張永軍倒茶，聞言不忘內心腹誹：……有一說一，吳晗是不得不如此吧？和咱們家元元壓根不是一回事。

她家元元，純粹是能力強悍。

……