倍福文学

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第842章 飞来个盲僧（第2页）

“……”

大卫·鲍伊那个时代？

怎么，你也要写柏林三部曲？

这可不太吉利啊。

大卫·鲍伊的柏林三部曲虽然拔高了他的乐坛地位，但就商业成绩上而言可不太对得起摇滚变色龙的名声。

老库特很想这么问一嘴，但考虑到这毕竟还在单位，也就放弃了这个想法，转而聊起了那已经送往电台的专辑同名主打单曲——《monster》。

“怎么说呢，这是一我个人非常满意的摇滚歌曲，也算是回应那些一直在孜孜不倦恶意中伤我的媒体人吧，毕竟他们一直都在我说是个怪物不是吗。”

谈及之前美国媒体们那近乎于歇斯底里的版面，周易笑容分外纯良。

《monster》这歌，实际上真要分类的话，基底其实更偏向于福音摇滚，这也与ski11et乐队本质上就是一支福音摇滚乐队有关。

整歌的旋律异常狂野，焦躁的鼓点能最大限度的释放每个人心底所淤积的亢奋——再加上演唱者声嘶力竭的呐喊着“我就是怪物”

，给人以一种焦躁、绝望的情绪。

可是，如果仔细听完所有的编曲安排，就能够很清晰的感觉到在绝望中挣扎向阳的情绪递进。

美国公告牌冠单、公告牌主流摇滚榜第四、美国线上广播2oo9年度最佳摇滚单曲、英国摇滚与金属榜第4o名——

单就成绩而言，这歌与福音摇滚这个小众类别可谓是格格不入。

而且，与寻常福音摇滚不同的是，这歌并没有所谓的上帝、耶稣、教堂、祷告之类的元素。以至于在移动互联网时代，这歌传入中国后沦为了一众燃向Bgm的剪辑专用曲。

在小破站，这歌更是被空耳给玩坏了——这直接导致“飞来个盲僧”

的空耳后来成为了这歌在国内的代名词。

除了成绩以外，周易选择《monster》当第一主打的另一个原因就是因为后街男孩。

如果他没记错的话，后街男孩这张新专辑其实已经偏离了Teenpop的轨道，他们在这张马上就要布的新专辑中大篇幅添加了摇滚元素——

已经有两名团队成员步入了婚姻殿堂的后街男孩已经不再想像过去一样，唱着Teenpop卖脸，当一个偶像男团。

他们渴望获得更多的荣誉、期望用这张专辑完成转型。

Teenpop能够帮他们功成名就，却无法让他们的精神得到更进一步的满足。短暂的欢愉过后，留下的就只有一片空虚——

这是Teenpop的性质决定的。

青少年、夜晚派对、俱乐部……这些曾帮助他们登顶的内容他们已经不想唱了。

他们想唱一些有实质性意义、有内涵的歌曲。

想唱两性关系、想唱婚姻、想唱作为一个男人的经历而不是一个男孩的经历。

所以他们选择在新专辑中加入了大篇幅的摇滚，他们甚至为此在这张专辑中抛弃了合成电子乐器，选择了大量实录乐器，为的就是最大可能表达出自己的成长。

但这，恰恰也是后街男孩这张专辑失败的关键。

全球销量两百多万张的成绩，对于寻常歌手而言那是香槟都能包年开了，但对于后街这类曾经制霸过一时的王者来说，这个销量只能说是扑街到姥姥家了。

以至于后街的粉丝只能用摇滚、内涵来强行挽尊。

再加上两百多万张的专辑销量确实也能大赚，后街的风评也就慢慢好转起来。

毕竟同期都没啥可以拿来对比的摇滚。

可现在不一样了，《monster》这主打单曲直接打到了后街命门上——

都是摇滚，周易这还是更冷门的福音摇滚，直接全方位三百六十度无死角的堵嘴。