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第一声再见（第3页）

公园里清新而潮湿的空气，夹杂着泥土腥冷的气息，树叶太过茂密，阳光难以照射，只有星星点点的碎光，浮金一般，从叶与叶的间隙间，落在窗台上。

她以前的房间，也是这样的。

略微阴冷和潮湿，但那星星点点的阳光，就像白天里的繁星。

她和段安和家是两个院落，时间长了，已经有些破败。而他们两个住的，是双方的祖辈共建的一处母子楼，是两个院落之间唯一相通的地方。

象征两家在战火里，用笔和纸筑出的友情。

那都是清朝末年的事情了，光绪年间公车上书，一干写字的硬骨头文人通通被抓上了刑场，其中就包括李家的爷爷。

当时危急存亡之际，可以离开却没有离开，不离不弃甘愿与朋友一同赴死的，除了大名鼎鼎的谭嗣同，还有段安和的祖爷爷。

他们是少时的同窗，一直到死去，都是相携的挚友。

战乱年代，多少这样无名无姓的人，做的事情都惊天动地，只是一些被记住了，一些被忘记罢了。

木格子的窗户，挤挤挨挨的，一打开，就会碰撞到隔壁段安和的窗户上去。

彼时老式扣锁的门窗，乌木的窗棂上，她用黑色钢笔写着一句旧诗。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

那无穷无尽的草地尽头，春山起起伏伏，重叠绵延，而我思念的人，近在咫尺，却犹如在，青山之外。

现在想来，她当时是多么挥霍时光，从来不肯痛快说出口，矜持矫情又别扭，一拖再拖，生生拖到两地分隔，死生不知。

两人卧室相邻，每天清晨，李维希打开窗，窗门打在隔壁的窗门上，她就会想，今天，安和会不会打开窗户会不会恰好一侧头，偏偏就看见这句诗

笔触还很稚嫩，她自小练的颜体。

只偏偏，那长长地一捺，是摹段安和的笔法，拖到了底。

她微微侧头，看向隔壁自己在贝克街的房间。

树叶与枝条的影子，像是映在窗框上的画，晃晃悠悠地随风摇摆。

细瘦伶仃的一枝，水墨一样，恰好遮住了窗框上一行清隽的字迹。

她睁大了眼睛。

明明她只是镇定地站在那里，却觉得胸腔里，模模糊糊地漫上了一层冰凉的雪水，心脏被雪藏了，连跳动都忘了。

就连肺叶也仿佛被冰冻，喘不过气来。

那句话，斑斑驳驳，已经被雨水冲刷得模糊不清。

只剩下几个字，依稀能见出，是被人用黑色的墨水，仔仔细细地写在淡色的木头窗框上。

她熟悉得不能再熟悉的字体，小时候她临摹过段安和的字，他每一撇一捺，都烂熟于心。

她熟悉得不能再熟悉的一句诗，即便只剩下几个字，她也能轻易地拼凑出来。

当初，她反反复复，一字一句地把这句诗翻译成摩斯码，敲在墙壁上，敲给住在她隔壁，一身淡淡书卷气的小男孩听。

“我想和你一起生活，在某个小镇，有无尽的黄昏，和绵绵不绝的钟声。”

贝克街221b。

雷斯垂德和夏洛克坐在看不出一丝爆炸痕迹的起居室里。

贝克街221b已经完全按照爆炸之前的样子修补好了，甚至包括路德维希在爆炸之前刚刚换上的壁纸，大朵阴凄凄的花朵铺展在墙壁上。

很有日本浮世绘的抽象意味但老实说，这种类似于鬼屋的布置，不是很符合夏洛克的审美。

但在他出抗议之前，他十八岁的小女朋友已经一声不吭地，自己一个人把起居室所有的墙纸贴好了，甚至用不着他帮她扶一扶梯子。

雷斯垂德正端着冷茶喝了一口，突然瞥见杯口的血迹，又淡定地把杯子放下了

“我开始怀念路德维希在这里的时候了，至少每次来都有干净的杯子。”

他看向对面正一丝不苟地用放大镜看证物，身姿修长的男人

“夏洛克，既然你们的房间已经修复好了，为什么不搬回来”

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