倍福文学

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簡一鳴不是第一次來，有時候衛叢覺得，這傢伙說不清比自己還要更清楚他家的布置。

符盛藍接過蛋糕，神情不屬。

衛叢抓了下頭髮，乾脆說：「要不還是進去聽？」

符盛藍想了想，坦然地進去了。

彳亍八口。

衛叢都被他過分直白的動作逗笑了。

算了，直接一點也沒什麼不好的。

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作者有話要說：

參考文獻：

淺談舒曼c大調幻想曲op.17第一樂章

舒曼c大調幻想曲的演奏技術初探

舒曼c大調幻想曲分析與演奏研究

第54章

搞文化行業，最容易的一件事叫做模仿，最忌諱的一件事叫做抄襲。

古典音樂演奏作為文化行業中的一份子，在這裡面卻有點特殊。古典音樂的樂譜是確定，簡單形容就是一道數學題，答案是確定的，問題就在每個人的解題思路，有些模仿不叫抄襲，叫做「有先人之風」，就像一個作曲家要是被樂評人說「有貝多芬之風」，那個作曲家很可能會高興死。

在這種情況下，古典音樂界更奇怪的現象出現了，原本應該作為即興炫技的華彩有了固定的樂譜，原本應該自由想像和發揮的音樂有了固定技巧要求，自由創作的空間被壓縮得極小，仿古、復古和規範成為了行業發展的重點。

於是古典音樂里出現了更加畸形的現象，老師教導小孩子們開始走捷徑，先是給他們聽一個演奏家的經典版本，循回往復地聽，讓他們的演奏不斷模仿經典，揠苗助長，頂著「小蕭邦」、「酷似李斯特」、「深得拉赫精髓」頭銜的人如雨後春筍，他們一個接著一個冒頭，又一個接著一個成為仲永，壽命比那些流量明星還短。

但是那些研究者描繪的貝多芬就真的是貝多芬了嗎？

被創作出來的貝多芬哪個又比哪個高貴呢？

在這些模仿人里，大概也沒有哪個比今天的簡一鳴幹得更極端，閉上眼睛，有的是人會把他聽成王曦。

衛叢從來沒有給簡一鳴走過這種捷徑，讓他生氣的是，這傢伙聽了他那麼多的琴都不像他，反而一次演奏會就會王曦俘虜了去！

他養了那麼久的苗苗突然覺醒，馬上要開花結果的時候突然長腿，把自己連根拔起跑到別人家的菜園裡！

換個真的園丁，拿起花鏟和別人拼命的心都有了。