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248 韩国人也要引进那本太空歌剧（第1页）

这次来访问学习的十位作家中，东亚独占六席，但方明华和韩国或者日本作家，交往并不多。

不像印度和巴基斯坦两国的作家，同宗同源，虽说因为宗教原因，政府之间的关系不佳，有所谓的印巴之争，在包括克什米尔主权归属等问题上互不相让。

但是，因为有英语作为共同媒介，两位作家关系倒挺密切，经常在一起谈论文学。

反观中国、日本和韩国，虽有着共同的文化渊源，日韩两国还曾长期使用汉字，但即便是文学家之间，交流也有障碍——没有共同的交流媒介，英语都说的不咋的。

所以和这位韩国作家金东旭，彼此也就是点头之交。

金东旭很瘦，留着长发，老是板着脸，方明华感觉好像谁都欠他钱似的。

今天，金东旭却走在他们面前，用蹩脚的英语对方明华很有礼貌说道：“方先生，能和你单独聊聊吗？”

旁边的张先亮还是听懂这句话，笑着对方明华说道：“行，你们聊，我先去回去准备准备，明天还有我的讲座。”

说完又和金东旭点点头，转身离去。

方明华和金东旭沿着河岸继续往前走，方明华实在搞不清楚这个韩国作家要和自己聊什么？

但金东旭开口着实让方明华有些吃惊：“方先生，我想和你聊聊你写的《我的征程是星辰大海》中的某些情节。”

聊这个？

方明华可真没想到。

根据从日本传来的消息，这本在讲谈社旗下《周刊少年magazine》连载的科幻在日本国内大受欢迎，现在已经着手改编成漫画出版。

在方明华出国前，讲谈社的山本太郎和方明华联系过，就改编成漫画版权费用达成协议，据说由日本著名漫画家鸟山明亲自操刀改编，原哲夫担任作画，正在紧锣密鼓的筹备当中。

不过，让方明华没想到的是，他一个韩国人怎么也了解这本书？

看到方明华有些诧异的眼神，金东旭沉默了下才说道：“我懂日语，看过日文版。”

哦？

你懂日语？

怎么没看见和日本作家赤川次郎两人用日语交谈过？

除了必要的礼节，两人似乎也是形同陌路。

不过这是人家私事，方明华自然懒得过问，就说道：“金先生，你想讨论哪段情节？”

“就是中大汉帝国和高丽国那场海战，陆逊大败李舜臣这段剧情。”

（）;（）　　是这个啊

方明华的脸上露出不易觉察的笑容，但语气依旧很平静说道：“这段情节怎么了？没写好？”

“哦，不是，如果我没有记错的话，中文版应该是和大和帝国作战，打败织田信长。”

金东旭说道。

“是的，不过和日本讲谈社签署合同的时候，上面注明日方在作者本人的同意下，可以修改中某些情节，这是日方所为，与我无关。”

方明华一脸轻松。

金东旭听了沉默了会，突然又说道：“方先生，我们也想引进你这本，在我国《周刊韩国》连载。”

“你们也要引进？”

方明华感到惊讶。

和日本以及中国相比，韩国人对科幻不太感兴趣。

韩国作为「亚洲四小龙」，从60年代起，同样经历了长期的经济快速增长，理应同样诞生「黄金科幻」，可为什么没有？

事实上，虽经济发达，但与欧美、日本、中国截然不同的是——

韩国的科技树全部点在了电子通讯和医疗领域，在航天科技、基础科学领域着力甚少。

科技背景自然影响了韩国科幻果实的品种。如果说科幻作家是一棵果树，他所生长的国家是扎根的土壤，那么果子的甘美与否，土壤的养分起决定性作用。而果子的品种，则要看这片土壤适合生存哪种作物。不关心宇宙冒险，只关注人性本身，成为韩国科幻最显著的标签。

另外，长期独裁体制下，科幻一直被视为少儿科普工具，真正的科幻创作也举步维艰。

除《雪国列车》、《汉江怪物》、《铁线虫入侵》等少数几部借着科幻外壳，反映人性的科幻电影外，韩国几乎没有叫得响的科幻作品。

不仅仅是八十年代，到了千禧年以后也是如此。