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第404章 太子欺朕年老无力请陛下改立太子（第2页）

景泰六十三年时，太子提出，公众人物必须承担社会责任感。

制造了无数脍炙人口的小说、鸡汤、童话。

还有，就是人数优势。

因为大明的书籍是严格分级的，在保护孩子的问题上，大明是认真的。

和体育行业逐渐被黑人霸占外，文化行业才是黄种人的拿手好戏。

这个公众人物，包括纸媒上的公知、专家、作家，以及体育代表人物，包括记者、娱乐明星等等，在社会上具有号召力的所有人，必须承担起社会责任感。

这也意味着野蛮生长的时代过去了。

这在大明无论哪座城市，都是一笔巨款。

如此庞大的曝光率，就造就了大量文化人才，像传统的诗词歌赋，到现在流行的小说，白话文、武侠小说、侦探文学、鸡汤文学、童话故事、时事新闻等等。

很多人不止是为了得到稿酬，也是为了出去有面子，也有很多人是兴趣写作，就是兼职写作。

近十五年来，可以说是纸媒最辉煌的时代。

对于具体要承担什么，中枢并没有详细规定。

在大明，每天创造出三千万个文字，日积月累，就是一个庞大的体量。

这就造成了读者粘度不大，各大出版社、期刊、报纸也追求好作品，精彩好看的好作品，一书难求。

而作家一本书畅销后，就会疯狂营销，赚一波就撤，这就使得文学行业不断出现问题。

出现了好开头，烂中间，没结尾的小说，为了吸睛，小说作家无所不用其极。

即便管制愈发严厉的媒体，也有很多擦边球，抄袭就不用说了，哪怕大明文学氛围非常好，抄袭案子一天都有一万起。

抄袭层出不穷，原创作者维权难，律师取证难，最后不了了之。

这就造成了，各种跟风抄袭，让读者对报纸的购买力逐渐下降，因为他们觉得这钱花得不值得。

景泰六十三年时，中枢进行过统计，民间试图写作，或者有写作想法的人，高达25亿人，尝试过写作的人，高达11亿。

基本等于，人人都有写作梦。

写作卷，曲艺更卷。

小说和读者终究存在距离，远远不如戏曲、相声、小品、舞台剧更加直观，就在剧场里看，从业者和观众近距离接触。

根据统计，民间曲艺从业者，多达700万人。

其中，戏剧从业者最多，高达400万人，其次是相声、戏法、魔术、小品和舞台剧。

舞台剧反而是最不卷的，为什么？

因为舞台剧演员，和戏剧演员是相通的，那些戏剧从业者会经常来舞台剧舞台上客串，把舞台剧演员搞得没活路。

毕竟一个素人和腕儿比起来，观众更喜欢看腕儿，而不是看剧情，更不想看素人。

这就造成了，舞台剧越来越烂，观众骂声如潮，但舞台剧依旧我行我素，因为赚得多呀。

观众是骂了，但他们买票了，公司盈利了。

素人登场时，买票进场的观众是称赞了，结果几百人的大场子，就零星几个人进来买票。

后者赔本赚吆喝。

前者，观众是一边骂一边买票，公司老板当然选择前者了。

这就造成了，舞台剧太烂了。

好演员被挤兑得去说相声演小品去了，导致相声小品快板评书卷得要死。

景泰六十年时，中枢实在看不下去了。

管制了舞台剧。

差点把舞台剧给干没了。

观众嚷嚷着中枢瞎管，舞台剧演员骂中枢不懂装懂，戏剧演员索性不去舞台剧上客串了。

太子恼怒之下，差点让舞台剧彻底消失。