倍福文学

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第501章 誤殺（第1页）

梁家輝和顏丙燕的角色是泰國華人，居住在一個小地方，做點網絡設備生意，比上不足比下有餘，生了兩個女兒。

梁家輝剃短了頭髮，穿著一件老頭襯衫，背稍稍有點駝，一亮相就是個標準的小人物。他沒別的愛好，就愛看電影，看過千餘部，尤其喜歡犯罪、懸疑題材。

一日，大女兒鬧著要去精英夏令營，價格不菲。

梁家輝雖然肉痛，但也掏了這筆錢，大女兒歡歡喜喜的參加了夏令營，以為能見見世面。確實認識了一些有錢有勢人家的孩子，其中有個少爺，母親是市警察局長，父親正在競選市長，在當地是一流權貴。

少爺把她迷奸了。

夏令營結束，少爺又來找大女兒，約在她家裡，還被媽媽發現，糾纏時失了手，一鋤頭敲在少爺腦袋上。

母女倆以為他死了，就把他裝進棺材埋了。

這時梁家輝回家，肉戲正式開始：他是如何利用在電影裡學到的手法，掩蓋證據，為妻兒脫罪。

國產犯罪片稀少，曹保平是開拓者，拍了《李米的猜想》《烈日灼心》《追兇者也》。後來刁亦男加入，拍了《白日焰火》，另有忻鈺坤的《心迷宮》。

犯罪片不好拍，太吃劇本和演技。

前面的劇情是介紹背景，鋪墊線索，反映小人物生存不易，泰國警察如何黑暗等等，觀眾以一種挺平和的心態看完了前面，然後從梁家輝試圖掩蓋證據起，節奏驟然緊張起來，一點點向觀眾展示了什麼叫「戲劇張力」！

鞏俐飾演的大反派出場，穿著一身警察制服，貼腦皮往後梳攏的頭髮，氣勢凌人，胸脯鼓鼓的。

她要找失蹤的兒子，與梁家輝展開了一番鬥智鬥勇。

主角運用的手法是本片核心，簡單說：女兒在2號殺了人，現在要製造2號不在場的證據，怎麼辦？

他在3號帶著全家去了趟市里，比如去了一家餐廳吃飯，故意與老闆交談留下印象。

隔了一周之後，他再次去餐廳，反覆對老闆講：「您忘了？2號那天我們全家來這吃飯，覺得您這的奶油麵包太好吃了，還打包了一份呢！」

因為人不太會記得日常瑣事，隔了一周本就模糊，主角再給他們不斷洗腦，說我們是2號來的，2號來的……

這樣就打亂了時間概念，把3號發生的事移植到了2號，讓餐廳老闆在不自知的情況下做了偽證：「沒錯，他們一家是2號來吃飯的。」

主角利用這種手法，將街坊、酒店人員、爆米花小哥等等全部洗腦，製造了完美的不在場證據。

但就是因為太完美了，導致極不真實。

鞏俐飾演的反派經過各種審訊調查，始終無所獲，愛子心切的她直接下令抓人，完全不顧法律程序。

她將這個角色演的又艷又凶，往哪一站，制服一穿，把男人踩在腳下蹂躪的感覺。

顏丙燕很好的完成了任務，她的角色是個普普通通的妻子，沒啥本事，沒啥文化，整日操勞的黃臉婆，但面對強勢的警察局長時，卻能勇敢的站出來。

兩個母親對峙的這場戲非常精彩。

鞏俐不知兒子的生死，像頭即將發瘋的老虎，對著對方做最後一次威脅：「你也是個母親，你應該知道，為了自己的孩子，我沒有任何做不出來的事情！」

顏丙燕額上青筋迸露，每個字都帶著顫抖的氣音：「有的孩子是孩子，有的孩子——是畜生！」

哇！

觀眾席仿佛發出了一聲齊齊的驚嘆，那是一種奇，現在大眾追捧大片，小眾追捧文藝片，互相嘲諷，一個覺得對方裝逼，一個覺得對方土鱉。

但他們忘了，電影是多種多樣的，不僅僅是大片和文藝片。所以他們感到奇，這種靠故事和演技拉動的電影，原來這麼有滋有味！