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1 1430 希特勒的好莱坞 上（第2页）

。

当然，反过来看。对上流圈的名媛来说，这何尝不是一个巨大的机会。正如凯蒂夫人所说：“沙龙与妓院最大的不同是在这里交易的不仅仅是肉体。”

能和第三帝国的元“亲自完成一笔交易”

，获利之大，可想而知。

在第三帝国的“名利场”

里，摸爬滚打，所求也无非是“名利”

二字。

所谓“身价”

就是“待价而沽”

，绝不能“卖的太便宜”

。

毫不夸张的说，名流云集的萨克森豪森集中营，俨然就是《希特勒的好莱坞》。

第三帝国“欣欣向荣”

的电影圈，除了常被后世提及的经典宣传片《意志的胜利》与《奥林匹亚》，激起反犹情绪的《犹太人苏斯》，纳粹从掌权到倒台，共制作了过千部电影，摆出一副要与好莱坞分庭抗礼，企图建立起自家“梦工场”

明星制度的盛大野心。透过影像煽动情绪，蛊惑人心，洗脑民众，粉饰太平：“第三帝国是一场梦，是戈培尔的梦，即使到最后德国人也不愿从这场梦中醒来。”

法西斯主义者们让艺术为政治服务的行为永远不能被容忍，然而面对一个个盛装出席的红粉佳人，浑身珠光宝气的粉黛娇娃，说不动心，那是不可能的。借用玩家一句话：“这谁顶得住。”

挂着空军定制版徕卡iiic“贴片相机”

，通过严密的安检程序刚刚走进布会场的女记者丽莎·施特贝，迎面就被两位光彩夺目的女明星。

一位是“纳粹嘉宝”

札瑞·朗德尔，一位是“梦幻情人”

玛丽卡·罗克。

札瑞·朗德尔（zarah1eander），又称“莎拉·连德”

。原名莎拉·斯蒂娜·赫德伯格（sarastinahedberg），朗德尔是取自她第一任丈夫的姓氏。1929年，在瑞典省级剧院开始了她的演艺生涯，很快她就在斯德哥尔摩和维也纳两地开始担任主演。1936年，她与柏林乌（ufa）电影制片厂签订了一份合同，尽管她对德语的掌握并不完美。第二次世界大战期间，她成了纳粹电影界片酬最高的明星——她在纳粹德国拍摄的大多数电影中都刻画了迷人优雅的殉道者形象。因此被称为被称为“纳粹嘉宝”

。

在第二次世界大战之前和期间，由于她的巨大声望，她登上了德国大约8o家杂志的封面。同时这让纳粹宣传部长约瑟夫·戈培尔感到不安，他认为这些都应该由一位德国女演员来担任。上世纪三四十年代的德国影坛，有从北欧引进外援的传统，莎拉·连德，瑞典人，歌星、电影演员，纳粹德国影坛最受欢迎的女明星，某些研究者甚至称她“第三帝国男女明星中最受欢迎，没有之一”

。众所周知，世界影史上那个神一般不可企及的瑞典人，叫做葛丽泰·嘉宝，后辈们都想成为她，莎拉·连德初出道时同样以“对同胞葛丽泰·嘉宝的拙劣模仿”

引起了德国乌电影公司的注意，并且用她取代了早已离开德国的玛琳·黛德丽。莎拉的第一部德语电影拍于1936年，她一共为乌公司拍了1o部电影，构成了她的纳粹电影的主体部分，她被宣扬为“伟大的瑞典艺术家”

、“第二个葛丽泰·嘉宝”

，她和嘉宝相似的雌雄同体风格，为她带来大量的男同性恋粉丝，在这些粉丝眼中，莎拉“几乎不是女人，更像是一个异装女王”

，莎拉总是扮演歌手，其嗓音也是“男子气概”

。

1943年，开始陷入战争困境、经费紧张的德国人拒绝以瑞典克朗支付莎拉的酬劳，她的房子也毁于空袭，她秘密返回瑞典，从此在德国的形象一落千丈，不再受德国人欢迎，但莎拉没有退出影坛。1944年，瑞典广播电台决定不再播放她的唱片，她的事业无疑陷入低迷。战后，她努力在瑞典重建自己的事业，并在1949年成功地克服了制片人对“与一位在战争期间曾是德国著名影星的艺术家”

合作的恐惧。在奥地利和德国，她的复出并不那么困难，她的回归受到了观众的热烈欢迎；但在瑞典，在她忠实听众之外的许多人眼中，她仍然被视为政治上有争议的人物。尽管她在195o年的电影《加布里埃拉（gabrie1a）》是德国票房第三高的影片，但后来的电影将证明她的电影生涯已经走到了尽头——她为数不多的战后电影收效甚微。终于在2o世纪6o年代，她在德国和奥地利的音乐剧和音乐会上享受了名誉“卷土重来”

的感觉。

到1978年退休前，她已经是举行世界巡演的著名歌唱家了。直到今天，仍有人翻唱她的歌曲，她的电影在德国的电视台重播，她雌雄同体的形象仍被后来的异装明星们重新创造。1981年，莎拉·连德在斯德哥尔摩去世。

和所有《大战役》“类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空”

下出现的重要角色一样。眼前这位“纳粹嘉宝”

，出自传记电影《希特勒的好莱坞（hit1ersho11yood）》剧情时空。

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