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毕加索带他来到一家陈列室,指着一幅巨幅画作说:“就是它。”
李谕认得这幅画,脱口而出:“《亚威农的少女》!”
这幅画是毕加索走向立体主义的第一步,意义非凡。
毕加索惊讶道:“院士先生竟知道这幅画?!当时它展出时,受到了不少非议,马蒂斯先生就曾经讥笑它‘只不过是不过一些小立方体而已’。”
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野兽派代表画家马蒂斯只比毕加索大十几岁,正是他的这几句嘲弄,反而造就了“立体主义”
这个名字。
马蒂斯这时候确实不喜欢立体主义,认为是对现代艺术极其野蛮的讽刺。
不过立体主义的发展速度超乎想象,《亚威农少女》问世三年后,德国一位艺术商人兼银行家便举办了一次立体主义画展,取得了极大成功,立体主义收获了非常多的支持者。
李谕问:“这幅画出售吗?”
毕加索说:“如果先生喜欢,给出合适的价格,当然可以出售。”
李谕又问:“什么价格?”
毕加索的艺术经纪人卡恩韦勒思索片刻后举起两根手指说:“2万法郎。”
“成交。”
李谕根本没有犹豫。
毕加索与卡恩韦勒倒是也乐得以高价卖画,对自己今后的职业发展好处不要太多。
毕加索不仅是个爱发情的“种马”
,还是个工作狂人,能够持续不断输出优质画作,要是有良好的销售渠道,毕加索很快就能成为名利双收的顶级画家,对于任何一个画家来说都求之不得。
李谕随后又选了几幅常规一些的画作,放在后世也都是千万美元级别的。
此时毕加索的情人伊娃突然开始咳血,毕加索对伊娃很关心,向李谕连声道歉后便出门叫上出租车送她去医院。
就在伊娃住院期间,毕加索又又和一个美国来的模特好上了。——如果多了解毕加索的情史,这种事几乎可以做到见怪不怪。
李谕随之告辞,这趟收获堪称满满。
实话说李谕没什么收集艺术品的癖好,纯粹觉得洋人弄走中国太多好东西,自己得靠信息差多薅点羊毛,以后用处大大的。
——
离开毕加索的住处,李谕刚回到旅馆大厅就见到了一位等待在此的老人。
“您终于回来了,李谕先生。本人古斯塔夫·埃菲尔。”
对方说道。
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