倍福文学

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第66章 同志们还需努力啊（第1页）

而除了美利坚，英格兰《卫报》的评价更加刻薄：

「这是一部『正确』的电影，但不是一部『有力』的电影……Z策书写像宣传片，家庭情感像白开水，留白让故事失去焦点。在威尼斯这个强调作者表达的舞台，它显得过于中庸。」

最让何亦安在意的，是雅克·欧迪亚的评价：

「电影有温度，但缺少锋芒。Z府与民间的关系处理得太圆滑，没有真正的矛盾与挣扎，过于美好，不符合广大的认知。留白没有提升意境，反而削弱了戏剧张力。」

他是评委！

他的话，直接关系到电影能不能拿奖。

没想到第一个跳出来明确批评他电影的评委居然会是他，何亦安还以为会是那个根本不来的评委呢。

不过他稍微思考了一下就明白了其中的原因。

雅克·欧迪亚代表的是欧洲的艺术派势力，肯定想要推自己一方的电影，打压另一方的电影，没什么问题。

毕竟看这一次的威尼斯评委，以及原本历史上的获奖电影，其中的格局就能看出来，总共分成了四派。

欧洲艺术派、好莱坞技术派、亚洲人文派、俄欧历史派。

每一个派系支持的电影肯定都是不同的。

而就在这些纷纷乱乱的评论和批评中，最引人注目的，是巩莉在看完了所有主竞单元电影后，接受采访时说的几句话：

「《烟火人间》这部电影让我想起中国的市井生活。它不喊口号，却让你感受到Z府的努力和普通人的坚韧。那些没有说出口的命运，比刻意的悲剧更动人。」

她没有主动说电影的好或者坏，但是她的身份却让所有人都知道其传达的意思。

随后，关于何亦安电影的批评之声顿时小了一些。

但因为消息的延迟性，威尼斯的批评似乎是少了，但是前面的一些评论提前传回国内后……

当然，国内的消息何亦安现在是不知道的，看完所有的报纸评论，还是有些沉默。

此刻他终于深刻理解，为什么世纪初的人们，那么迫切的想要给世界证明自己。

他只是拍了一部电影，客观的说了描写了一下，就受到这样的质疑。

只能说，在西方的话语体系下，想要彻底扭转这种局面，还是姜闻说的对，你得把航母开到他们家门口才行。

你得彻彻底底的将他们的优越感完全打掉才行。

其他的，都是空话！

同志们还需努力啊！

俞非鸿坐在他旁边，看着他的表情，有些担心：「安哥儿，你没事吧？」

「没事。」何亦安将手中的报纸放下，「我早就料到会这样。」

他确实料到了。

这个年代，西方媒体对中国电影的期待，就是批判和揭露。

那些在西方电影节上拿奖的中国电影，大多是拍『苦难』和『黑暗』的。