倍福文学

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第62章（第1页）

第76章映（下）

宋野的手机屏幕暗下去，房间隐去了所有的光。

窗外的北京却渐渐醒了过来，高架桥上车流变得密集，车流声愈响。

而在七个小时之外，柏林电影宫外场外的工作人员撤离了围栏。

再过一夜，新的一天开始了。

程树言进了电影宫侧门，穿过了一段不算长的走廊，他低头整理了一下袖口，难得紧张地扣不上，前面就是媒体厅了。

庄柏停下脚步，转过身看着他：“紧张了？”

程树言坦然承认道：“有点。”

庄柏安慰道：“你只要把你想说的原原本本扔给他们就行，剩下的你不用去管。其他该说的，我们都会帮你一起说。”

柏林电影节会在映后的次日上午安排固定的官方新闻布会。

他一进入媒体厅，长桌上整齐地码放着黑色的麦克风和同声传译耳机。

主持人公式化地介绍完片名和入围单元，环视了一圈台下：“现在开始提问。”

还没等程树言完全调整好坐姿，第一只手已经从左侧前排高高地举了起来。提问的是一个五十岁上下的法国人，他环视着媒体厅，问道：“程导，我想从结尾开始。您的电影前两个小时建立了一个很强的叙事结构，观众会自然期待一个交代。但您最后留下的只有天空和一个站在画面边缘的女人。您为什么这样设计？”

程树言等翻译结束，想了一会儿，说：“因为揭示结尾就太简单了。”

法国记者皱皱眉头，不予认可，继续问道：“很多导演会认为给出揭示是一种叙事责任。作为导演不揭露主题，是否会让电影变得难以理解？”

程树言说：“那个年代的人多少都知道一点矿难的事。矿井塌了，死了人，生活还要继续，在那个年代，矿难在当地本身不是新闻，我觉得纯粹地揭露会破坏电影本身。人物和导演不应该直接说主题，这些需要观众自己体会。”

厅里骤然安静了一下，只有几支笔尖同时落在纸上，出急促的沙沙声。

紧接着，话筒递给第二个德国记者：“我注意到一个人物设定。母亲这个角色几乎完全不知道儿子做了什么，她似乎对于突然多出来的钱和出行不定的儿子，完全都没有任何觉察。在现实生活里，家人不可能对子女的行为没有感知，您为什么让母亲这个角色保持这种干净？”

于虹玉的视线微微动了一下。

程树言回答：“因为她忙着生活，她的确不知道儿子在工作时的细节。”

德国记者皱了皱眉：“这听起来像是一种回避。”

程树言说：“是。她的悲剧不是无知，仅仅是出于最根本的信任，身为母亲，我们也需要承认她并非全知全能，在当时的情况下，她也是个受害者。她知道儿子变了，只是她相信时代给了她儿子一个机会。”

德国记者在本子上写了什么，点了点头。

随后，其他记者不给程树言喘息的机会，继续问道：“我注意到您的镜头几乎完全固定，大量场景持续三分钟以上，人物经常走出画面，留下空的空间。这种形式上的选择，是不是在刻意制造观众与人物之间的距离？”