倍福文学

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第88章（第1页）

这部电影的男主角是一个从小活在幻想中的人，幻想自己是天鹅、白鹭和一只猫，然后来到人类世界，爱上了某一个人后，决定为那个人类殉情。

因此李殷在电影里会经历三段如生如死的爱情。

在关孚生来邀请他给了他剧本后，当初秦声声的那部电影刚好上映了。

据说被压了三年，修改了58个版本才获得龙标。

关孚生借着和他谈论创作的时机，和他一起去电影院看了那部电影。

观影人数不多，9o个座位的大中型影厅里，只坐了大概五排的人。

看到电影中段，沈安水那个角色就死了。

而男主角成为了一个残疾人，隐秘在后来磅礴展的时代浪潮中，与他的亲人、爱人和朋友再没相见过。

电影的结尾，男主角推着一辆板车行走在一望无尽的黄土地上，板车上躺着他从战争中幸存下来之后养的去世的黄狗，他要去把那只黄狗埋掉。途中经过一朵小花，他小心翼翼地把那朵花摘下来，放到黄狗的尸体上。

“所有的故事都是这样。”

关孚生忽然出感慨，“主角经历一场劫难，然后在生离死别的现实中回归平静。”

观影的人从他们身边影影绰绰地走出去。

字幕还在滚动，悲伤的音乐持续地响着。

关孚生的声音就像那电影里主角的独白。

“没有人再在意主角回归平静之后的生活。”

“小说可以断在高潮结束后适合断掉的地方，电影可以用蒙太奇让结尾变得悲伤或是圆满，其中掺杂一些隐喻，抬高人文价值。”

“但其实真正回归到平静之后的人生，才是主角终其一生都要对抗的困境。”

“我们带着劫难中留下的创口，和无限漫长的时间对抗那再也没有办法解决掉的悲伤、孤独和痛苦。”

“其实电影和小说都是蒙太奇，将镜头碎片和情节序列组接成一个引人入胜的故事，而在这些碎片和情节之外，是被过滤下来的那些读者和观众无法看到的细小的生活。这样的生活只有我们自己能看到，也只有我们自己知道我们在如何欺骗读者，欺骗观众，欺骗自己，让我们创作者和观影者成为塑造一场虚假世界的同谋。”

“就像我拍摄电影的时候，思考是用分镜还是长镜头。电影是人生的一段分镜，那么我们的人生就是一个结局为死亡的长镜头。我们无法在信息已经交代完毕、情绪已经输出得足够的地方停下来。就算是观众感到无聊了，也为此愤怒了，还是停不下来。这段长镜头没有被放到剪辑台上，无法被切割开，我们无法活成一段精彩的蒙太奇。”

“我们的人生就是一个又臭又长的琐碎无聊到极致的长镜头。”

“你无依无靠，孤独一生，想尽办法提取精彩的片段来对抗你无限漫长的生命周期。”

李殷无法理解关孚生对他讲这么多人生感悟的用意，但的确，离开傅从恩之后，他感受到了自己后面这几十年，都将只会是一段又臭又长的长镜头。

没法切开悲伤的阶段，也没法跳到下一次重新蓄积起爱的阶段。