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第774章 影视拍摄的客串（第1页）

第二天的拍摄内容与第一天完全不同。

周牧在昨晚连夜调整了拍摄计划。原来安排的补拍镜头大部分取消了——他觉得第一天拿到的素材已经足够好，再多拍反而会冲淡那些真实瞬间的浓度。但有一个新想法他必须实现。

早上七点，屈正阳和刘亦菲到达片场时，发现摄影棚里的布置变了。球台还在原来的位置，但周围的观众席被清空了。球台正上方吊了一盏孤零零的聚光灯，灯罩被调成了极窄的光束角度，光线只够照亮球台和球台周围半径两米的范围。其余地方全是黑暗。

六台摄像机撤掉了四台，只剩下两台——一台架在球台正上方垂直俯拍，一台摆在球台正前方大概二十米处，机位与球台同高。摄影师正在调试后者的光圈，看到屈正阳进来，抬头打了声招呼。

“导演，你要拍什么?”

屈正阳把运动包放在场边的椅子上。

“一个长镜头。”

周牧坐在监视器前，手里拿着一杯没加糖的黑咖啡，眼睛里带着熬夜的血丝，但精神很亢奋，“从你进场开始——走进光圈、拿起球拍、对着空无一人的球台打一场一个人的比赛。没有对手、没有裁判、没有观众。只有你、球台、球。”

“一个人的比赛?”

“对。你就当对面站着一个看不见的对手。他是你职业生涯中遇到的最强的敌人——可能是马龙，可能是樊振东，也可能就是你自己。”

周牧站起来，走到球台边，“你要打的不是乒乓球。你要打的是你每天都在打的那场仗——跟毫厘的仗。每一个动作都必须是你真实的比赛动作。正手爆冲、反手拧拉、步法移动——全部打出真正比赛时的节奏和力量。”

屈正阳看着那束孤零零的灯光。光束里有细小的灰尘在缓缓飘动。

“这场戏在电影里用在什么地方?”

“用在高潮之后。”

周牧说，“林静言看完比赛回到家，她打开琴盒拿出小提琴拉了一个音。然后画面会切到这个场景——时间不详，地点不详。只有一个运动员在黑暗中独自练球。这两个画面交错剪辑——她的一个音，你的一板球。她的手指揉弦，你的手腕卸力。她闭着眼睛感受琴弦振动，你盯着球飞行轨迹预判旋转。”

“这段蒙太奇大概三分钟。没有对白，没有音效，只有一把小提琴的无伴奏独奏。旋律是林静言在电影开头演奏过的那首巴赫无伴奏小提琴组曲——那时候她还能听见。现在她听不见了，但她在重新拉这首曲子。每一个音都不完美，但她的手指记得位置。”

周牧停了一下，看着屈正阳的眼睛:“而你的每一个击球动作，用身体表达的是同一件事——即使听不见声音，身体依然记得节奏。这段蒙太奇要把你们两个的身体记忆交织在一起，形成一种无声的共振。”

摄影棚里很安静。场务和灯光师都停下了手里的活，听导演讲述这段还没有拍出来的蒙太奇。

屈正阳站在球台边。他低头看着墨绿色的台面，球台上的白色中线从近网处笔直地延伸到底线。这条线他看过无数次，但今天它看起来不一样——不是因为灯光，是因为他理解了这条线在电影里将承载的意义。

“巴赫无伴奏小提琴组曲——是哪一首?”

他问。

“D小调第二组曲，最后一个乐章:恰空舞曲。”

刘亦菲从导演帐篷里走出来，手里拿着她的小提琴盒。她打开琴盒，取出那把暗红色的小提琴，琴背的漆面上有细密的使用痕迹。“这首曲子是巴赫在妻子去世后写的。它只有一把小提琴，没有伴奏。一把琴要撑起全部的音乐空间——高音、低音、旋律、和声，全靠手指在四根弦上的揉、按、滑、跳来完成。就像你一个人在球台上，要撑起全部的比赛——正手、反手、进攻、防守、卸力、变线，全靠身体去应对。”

她把小提琴架在锁骨上，右手拿起琴弓。没有等任何人说话，她闭上眼睛，开始拉。

第一个音很低，琴弓在G弦上缓缓拉动。声音从琴箱里漫出来，在空旷的摄影棚里回荡。然后是第二个音——高了一个八度，像从深谷里忽然升起的一道光线。

她只拉了开头的几个小节就停了。

“这首曲子在电影里出现了三次。”

她把琴弓放下，声音恢复了平时的轻柔，“开头是完整的演奏——林静言还能听见的时候，在一个小型音乐会上拉的。中间是她失去听力之后第一次重新碰琴——拉得一塌糊涂，音不准，节奏乱了，但她拉完了。第三次就是这段蒙太奇里的——她只拉了几个小节，然后停下了。不是因为拉得不好，是因为她发现她不需要拉完整首曲子了。她已经找回了身体和音乐之间的通道，剩下的路她自己可以走。”

屈正阳看着她手里那把琴。琴弦上有一点松香粉末留下的白色痕迹。二十年的拉琴，二十年的打球，两种不同长度的茧子，两种不同方式的磨损。但内核是一样的——用身体去记住那些超越大脑负荷的精确和细节，然后让身体带着自己往前。

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“我准备好了。”

他说。

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周牧回到监视器后，拿起对讲机。

“各单位就位。这个长镜头我们不排练，直接拍。正阳，你进场的时间你自己把握——当聚光灯亮起来之后你随时可以进。进去之后做什么也由你自己定。唯一的要求是打出你最好的状态。对面没有对手，但我要你在球台边呈现出你面对最强对手时的所有身体质感。”

“摄影师注意——正上方俯拍机位保持固定画框，不要跟焦，让他的身体在画面里出画入画。正前方机位是长焦特写，只拍他的上半身和球拍触球的瞬间。两个机位都不要移动。这个镜头的力量不在运镜，在画面本身。”

“灯光——聚光灯光束调窄到极限，让球台周围两米之外的地方完全黑掉。地板上如果有光溢出去的痕迹就加黑旗切掉。”

“现场保持绝对安静。开机之后任何人不许发出声音。”

屈正阳走到场边的黑暗中。他从运动包里拿出球拍——那块陪他打了无数场比赛的底板，胶皮已经换过无数次，但底板还是当年在八一队时王建军给他的那一块。手柄处缠着防滑带，带子上有深色的汗渍痕迹。

聚光灯亮了。