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第767章 提出配乐修改建议（第1页）
三天之后，屈正阳又去了一次后期工作室。
这一次是导演老周亲自打的电话。电话里的声音有点不好意思，但又很急切：“屈老师，上次音效的事多谢你。但还有个事想请你帮忙看看——配乐。”
“配乐我不懂。”
“不是要你懂音乐。是要你懂节奏。”
老周说，“我们给那场乒乓球馆的戏配了一段音乐，画面和音乐各自都是好的，但合在一起总觉得哪里不对。制片人说节奏问题。你是打乒乓球的，节奏是这个世界上你第二懂的事。”
“第一是什么？”
“你老婆。”
老周在电话那头笑得很贼。
屈正阳无话可说。
---
下午他再次坐在调音室里。墙上那块巨大的监视屏上播放着已经粗剪完成的画面：刘亦菲饰演的女主角坐在球馆角落，眼前是两条球台。四条白炽灯管把球馆照得明亮而冷清。运动员们像机械一样重复着发球、回球、移动——画面没有配台词，只配了一段弦乐。
音乐本身很美。大提琴的低音像潮水一样铺开，小提琴的旋律线在上面浮游。但屈正阳看着画面听了一分钟，就明白老周说的“不对”
在哪里了。
“再放一遍。”
他说。
音乐从头开始。他一边看画面一边用手指在调音台上轻轻敲击节奏。左手食指敲的是画面的节奏——球的弹跳频率大约是每分钟六十到七十次，每一次弹跳间隔不到一秒。右手食指敲的是音乐的节奏——弦乐的拍号是四四拍，节奏型是绵长的连续音，完全没有短促的断点。
两个节奏完全对不上。
“问题找到了。”
他按停画面，“你们的音乐节奏和乒乓球本身的节奏冲突了。乒乓球的声音是短促的、有规律的、有停顿的——你们的音乐是绵长的、没有断点的。两个叠在一起，大脑会同时接收到两种冲突的节奏信号，所以不舒服。”
赵达张了张嘴，看向老周。老周也张了张嘴，看向配乐师。
配乐师姓方，四十多岁，圈内很有名，做过好几部大片的原声。他沉默了一会儿，摘下耳机说：“屈老师说得对。我写这段的时候没考虑到画面里的‘内置节奏’——乒乓球击球本身就是一种打击乐。如果音乐节奏和它打架，观众会不舒服——哪怕说不清为什么。”
“那怎么改？”
老周问。
方老师想了想：“要么把弦乐改成交错节奏型，三拍子或者五拍子，跟乒乓球的二拍子错开。要么干脆反过来——别用弦乐了，用钢琴。钢琴的音色更接近打击乐，颗粒感强，能跟击球声呼应。”
“钢琴试试？”
老周看向屈正阳。
“可以。”
他说，“但要试一下才知道。”
方老师坐到电子琴前面，随手弹了几个短促的和弦。琴声清脆，有一个自然的音头衰减——每一次触键都像一颗石子投入水中，涟漪散开然后消失。这个时间长度和乒乓球弹跳的间隔恰好匹配。
他把和弦连成旋律，跟着画面弹了一遍。所有人在调音室里屏住呼吸。
画面里刘亦菲走进球馆，钢琴的旋律像某种内在的时钟开始滴答作响。球飞过球网，琴键上正好落在一个分解和弦上。她抬头看球的弧线，旋律的起伏和她目光的轨迹完全同步。球落台，琴声收。球拍触球，下一轮旋律开始。
一遍弹完，调音室里安静了很长时间。
然后老周说了一句：“妈的。就是这个。”
方老师把手从琴键上收回来，回头看了屈正阳一眼。他的眼神里有种复杂的情绪——不完全是佩服，更像是被一个外行点醒之后的那种恍然大悟。
“你说你不懂音乐。”
方老师说。
“我不懂音阶和和声。”
屈正阳说，“但我懂节奏。乒乓球打了二十年，节奏在我身体里面。球的速度、旋转、落点——它们都有自己的时间刻度。”
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