倍福文学

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第112章（第3页）

每一位观众都见证了主角成长的过程，他胆小、懦弱、贪生怕死。

一个渺小到只为了活着就用尽各种手段的人，做好了为他人赴死的准备。

这种极致反差产生的弧光，把主角的人格魅力几乎推到了巅峰。

孙明擅长历史剧，而历史剧的基本要求是严谨，他用写历史剧的严谨性一步步铺垫出了主角的成长，每一个脚印都历历在目，扎实得让人心服口服。

邓哲飞的整体调度更是成熟到近乎恐怖，镜头的衔接、光影的处理、实景的质感、适宜的背景音乐，以及让人眼花缭乱的打戏，没有一点短板。

当一切都烘托上去时，黎陌要做到的，却是极尽克制。

克制之下，是奔腾的岩浆，如何将这两个完全相反的情绪融合在一起，黎陌也是下了大功夫。

这场戏黎陌一共演了两遍，一遍是根据孙明原本的想法，来一次彻彻底底的爆，一遍是黎陌自己的理解，因为他觉得气氛都到这了，再爆的话会显得有些过犹不及，影响整体的协调性。

邓哲飞和孙明仔仔细细反复对比了好几遍，最终选择了黎陌理解的版本。

孙明拍打着肩膀，不得不服：“唉，术业有专攻啊。”

爆这一版当花絮被剧组放在了网上，吃瓜群众们纷纷来围观。

【有一说一，这一版礼帽老师演得也好好啊。】

【可能是先入为主，我还是觉得正片里的那段更好。】

【我也，这版的感染力很强，可好像少了一点值得回味的余韵。】

【只有我想感叹，礼帽老师的演技似乎又又又进步了吗……】

【楼上你不是一个人！】

《踏歌行》主线其实很简单，无非是围绕真正的孟引舟的死亡，而牵扯出来的一系列事件。

越简单的主线越考验编剧的功底，如何将这个简单的故事讲得跌宕起伏，如何塑造立体的角色，孙明简直给出了教科书一般的答案。

幕后大Boss早已明牌，毕竟杨程远基本不可能只演个默默无闻的工具人师父，邓哲飞也没想藏着掖着，时不时给到师父一些意味深长的镜头。

师父的目标称得上极其俗套，他是前朝皇族，试图利用江湖的势力推翻新朝，可真正的孟引舟察觉到了不对，被师父直接灭口。

君子剑孟引舟名震江湖，师父不想引起动荡，就随机挑了一个乞丐，喂了可以改容易面的蛊虫，引导着乞丐扮演孟引舟，待日后时机成熟，师父便揭穿乞丐的真面目，把杀害真正孟引舟的锅推到乞丐身上，并给乞丐做一个新朝的身份，自己则趁着江湖群雄义愤填膺的时刻，振臂一挥，推翻新朝的统治。

孙明在头脑风暴的过程中，其实有想过，要不要设置成孟引舟重伤未死，失去记忆流落到乞丐堆里，最后恢复记忆，揭开师父的真面目，自己给自己报仇。

这样设置固然能让剧本的结构更加漂亮，可是，可是。

孙明双手放在键盘上，心想，为什么主角不能是乞丐呢？

他没有隐藏的身世，没有高尚的情怀，挣扎着从乱世活了下来，人生最大的愿望只不过是天天吃饱饭。

假君子成了真侠客，好像也很有意思。

于是，故事大纲便这么定了下来。

面对暴露了真面目的师父，乞丐竟出乎意料地沉默。

他不是傻子，不是君子，摸爬滚打了二十年，“师父”

的种种不对劲他早已看在眼里。

新朝减免了赋税，越来越多的人找回了自己的家乡和土地，被搜刮一空的房子里多了些锅碗瓢盆与孩子老人们的笑声。

人总是很容易满足。

乞丐也是。