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第778章 稻香让我知道一个歌手的意义（第1页）

赵嫣然紧紧捏着手里的纸巾，她说话的时候，时不时咬着下嘴唇，努力平复着心里的万千情绪。

“这《稻香》唱出了一种，孩子们在废墟一样的人生起点中，对美好快乐的向往。这些东西对我们来说，可能仅仅是逝去的记忆，但对他们来说，可能是生命里难得出现的光明。

这歌其实也教会了我很多东西。鱼舟老师给我重新定义成功是什么，和快乐才是真正的意义。

歌曲中最打动我的歌词莫过于那一句，‘功成名就不是目的，让自己快乐快乐这才叫做意义’。这句歌词直接挑战了社会上，主流的成功学价值观，告诉听众‘追不到的梦想换个梦不就得了’，鼓励我们不要被单一的成功标准所束缚，要学会为自己的人生‘鲜艳上色’，‘先把爱涂上喜欢的颜色’。

我在这歌里感受到了精神慰藉，和对心灵创伤和疲惫的疗愈功能。

在不远的将来，对于很多人而言，这《稻香》不仅仅是一流行歌曲，更是一种精神寄托。‘这歌就像是有很神奇的魔法一样，低迷的时候听一听，心情大不一样’。特别是对于那些福利院的孩子来说，这歌为当时处于悲伤，无助，迷茫，痛苦，甚至是恐慌中的他们提供了温暖的力量。

我想，这歌直到很多年后，很多人重温这歌依然会感动落泪，感受到其中蕴含的大爱和正能量。”

陈如华点点头道：“这应该是我人生中最重要的两歌，一是《少年龙国说》，它让我明白如何去当一个歌手。而这《稻香》让我知道当一个歌手的意义。”

赵嫣然道：“作为一个歌手，你是幸运的，也是幸福的。”

“这歌不仅拥有很深层次的人文关怀，也有些让人耳目一新，叹为观止的创作新意。这歌曲里面有太多，我想都没有想到的东西，在这歌里面却展现出太多。

这歌的第一秒，给我打就是巨大的惊喜。

我不是第一次看到自然音效在歌曲里的运用，但听到那第一声虫鸣声，居然就让我的心彻底地宁静下来，这种自然音效产生的音乐效果，是我平生仅见。

这《稻香》在前奏中特地加入了蟋蟀，还是蛐蛐的叫声。这种自然声音的采样一下子将我带入到乡村田野的场景中，配合班卓琴和口哨声，成功营造出浓郁的乡村氛围。这种声音设计不仅仅是背景装饰，更是与歌词中的‘稻香’，‘萤火虫’，‘田埂’等意象形成互文呼应，强化了歌曲的沉浸感和治愈效果。

鱼舟老师的歌词，抛弃了华丽修辞，以举重若轻的白描手法，触及深刻的社会心理。

从歌词上来说，鱼舟老师在这歌里完成了批判与建构的两个步奏。开篇‘有多少人在旁边冷嘲热讽’是对社会浮躁心态的批判；随后构建的‘赤脚在田里追蜻蜓’的童年场景，则是对质朴快乐的追忆。这一破一立，完成了对听众的精神救赎。

这歌具有深刻的哲理与画面感。歌词将‘知足’这种抽象概念，转化为‘随着稻香河流继续奔跑’的具身感受。副歌部分的意象极具召唤性，让‘家’和‘童年’从概念变成了可触摸的实体。

这歌的歌词，是一种举重若轻的疗愈艺术，而不仅仅是一普通的流行歌曲。鱼舟老师对于词的支配力，不要说在音乐圈，就算放在整个历史上，都是最顶级的几个，这已经是公认的事了。他太善于用文字，来营造一个让人无法自拔的情景了。

而鱼舟老师对于这歌的作曲，也真的非常精巧。整曲子，在我看来，这是一种精巧的旋律疗愈机制。

这《稻香》的旋律写作展现了鱼舟老师对听觉心理的精准把控，堪称一个严密的情绪疏导系统。

这歌的编曲，鱼舟老师和大猫两个人，都是大师级的天才人物。他们像是用声音搭建了一个三维的田园沉浸空间，层次丰富，细节动人。

前奏的蟋蟀声是最具辨识度的设计，瞬间将听众从录音棚带入仲夏夜的田野。配合吉他滑音模仿的虫鸣，真假难辨，模糊了音乐与现实的边界。

而他们选用的乐器音色都是有着饱满的温暖质感。使用尼龙弦吉他，音色圆润温暖，替代了流行乐中尖锐的失真电吉他。副歌加入的班卓琴，其清脆的音色自带漂亮国民谣的欢乐气质，与‘童年嬉戏’的主题完美契合。

而这次鱼舟老师并没有在音乐里选择架子鼓或者军鼓，这歌的节奏律动完全靠着心跳般的木箱鼓撑起来。

在我看来，这是一个非常大胆而卓有成效的设计，节奏部分没有使用电子鼓，而是采用了原声木箱鼓，其沉郁有力的声音像大地的心跳，也像赤脚踩在田埂上的坚实触感。

这个乐器没有一丝喧闹，只有稳定和清新的节奏。让我的心绪不知不觉地跟着鼓声去律动。学到了，我真的学到了。

鱼舟老师这《稻香》的词曲与编曲实现了高度的统一。歌词提供哲理、作曲疏导情绪、编曲营造场景。它证明了真正高级的流行乐，是能同时滋养耳朵、抚慰心灵、并唤醒记忆的综合艺术。

鱼舟老师创作这《稻香》的词曲与编曲，共同构建了一个从‘现实焦虑’驶向‘心灵桃源’的音乐乌托邦。

今天一《花妖》，一《稻香》，可挖掘，可研究，可学习的东西实在太多了，真的让我受益良多。两歌，我都太喜欢了，鱼舟老师歌曲的质量，从来不用怀疑，但能够完成鱼舟老师创作的音乐作品，对演唱者来说，并不容易。”

赵嫣然对着陈如华轻轻笑了笑。“陈如华，你今天的表现，我认为，是五轮比赛以来，最好的一次，水平最高的一次。

陈如华在这歌的演绎，也是五轮以来最特别的。在这个舞台上，很少见到这样的窄音域叙事风格。这样的演唱形式，在比赛中并不讨厌。如果没有把情绪传递到听者的心里，那就是一次翻车现场。而陈如华今天即使只用窄音域来完成整歌的演出，他依然交出了完美的答卷。”