倍福文学

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第665章 哀而不伤艳而不妖（第2页）

我想请鱼舟老师上台，谈谈他对今天演出的感想。”

鱼舟明显是一愣，他确实没有想到还有自己的事情，这大师伯不按套路出牌啊，一点招呼都不打。

没有办法，也只能上台了，他一个当老师的，这种突然的状况是真不怕。和上课一样，有备课，那就是备课的上法，没有备课，那也有应急的上法。

鱼舟上了台，接过话筒，笑道：“于院长这是搞突然袭击，一点招呼都不打，打了我一个措手不及。”

台下人也是善意地一笑。

“我也只能用自己有限的京剧欣赏水平，很主观地评价一下，梅落菊在《贵妃醉酒》中的表现。

我个人认为，这是堪称京剧表演艺术的巅峰典范，其艺术成就可从一个核心矛盾中见出：在高度程式化的表演体系内，实现了极致个性化、充满人间烟火气的灵魂塑造。

我从我个人能观察到的几个点，来说一说我对今天演出的观感。先我说的是一个醉字。

梅落菊演绎的“醉态”

不是对生理状态的模仿，而是心理诗意的外化。他的醉步飘忽而优美，身段柔媚却始终保持平衡与造型感，有一种“控制下的失控”

。

他展现的不是醉后的丑态，而是美在失衡边缘的惊心动魄，是高贵灵魂在失落中的摇曳生姿。每一次衔杯、下腰、回顾，都是情绪的一个标点符号。

第二点我要说一说，让我印象最深刻地地方，就是演员的眉目传情，梅落菊的一个眼神流转，就能完成了全部内心独白。十句唱词，都没一个眼神变化所表达的内容丰富细腻。初登场时的明丽期待，闻报“万岁驾转西宫”

时瞬间的凝滞与黯淡，独饮时的自嘲与孤寂，以及最终醉意朦胧中那抹挥之不散的怅惘。

他的“看”

是有对象的——看雁、看花、看月、看虚空中的君王——每一次“看”

都带领观众窥见人物内心景象的变化。

我觉得这种表演水平，登峰造极。”