倍福文学

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第57章（第3页）

作为这部电影的导演，作为创造了傅弦止这个角色的人，郑远声只是一次又一次对进入角色后犹如被傅弦止附身一样的时见，惊喜过望。

他看着时见的背影一样狂热，越是见识过时见天赋级别的演法，越是明白李帆曾对他说过的话。

“这世上大多数演员都能给你恰当的演技。”

李帆回忆拍摄期，摇摇头对他笑道：“当你用过时见就会明白，他能给你的，远‘恰当’。”

李帆是对的。

郑远声想，这样牺牲自己投入进角色的演员可遇不可求，这是演员的存在地狱，是导演的艺术天堂。

这种“投入”

并非“想要”

就可以。

很多年前不乏因过度体验无法抽离而走入深渊的演员，他们有远出旁人的敏锐和共情能力。

所以在《无名鸟》之后，部分媒体对时见这种“复苏”

极端体验派的批判并不稀奇。

早在五十年前，郑远声入行之前，体验派已因前人的自伤自残被叫停。

时见被称为世纪末的天才又或本世纪最后的艺术家，是有迹可循的。

这种体验特别，郑远声承认自己在拍摄中“适当牺牲”

时见的行为，但不认为这是不可取的。

时见的精神世界也许……强大得可怕，比任何人所想，都更强大。

艺术创作无法保持绝对冷静，郑远声相信，时见远比他还更期望傅弦止的永存。

他已预见这部作品将无比伟大，他要带着时见的名字和《繁华之下》名留影史。

“今天感觉如何？”

阮清让拉过一把椅子。

“还好。”

时见笑笑，“托阮医生的福。”

他在说谎。

阮清让也跟着笑：“你应该还记得，模糊你与角色的界限才是最危险的？”

当然。

时见点头。

这是这么久以来，阮医生每次都要和他强调的事。

在上次诊疗时，阮清让以平和的姿态“警告”

了他。

当然，时见明白，对于阮清让这种专业至极的医生而言，永远不可能表现出让患者误会为“警告”

的姿态。

但时见看得很清楚，心里很明白，那是包裹在温柔平静下的警告。

他反反复复告诉时见，无论朝着谁的生命往前走，一定要留下一条回来的路。