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第46章（第4页）
这是完全不需要问的问题。
时见肯定道：“从您的第一部作品《逆光之路》直到《荒原》，每一部都看过。”
郑远声：“好，那你觉得，怎么样？”
时见不知他问这个问题的缘由，但坦诚回答了。
“您早期的电影镜头充满压迫感，《镜》中有一场浴室戏，女主望着镜子，镜头非常缓慢向前推移，持续了近一分钟，主角一句台词都没有……”
时见甚至没有思考，说得十分流畅。
“直到镜头靠近到特写时，她才开口‘你到底是谁？’”
本以为他口中的“看过”
，也许和那些努力想靠近导演的人一样，囫囵而已，没想到他说得这样具体细致。
郑远声有了丝兴趣，示意他继续。
“后来您的风格转变得更细腻，镜头对场景更包容……”
“《迟暮》对情绪的处理很克制，好像不需要用任何夸张的表现手法，就能让人进入您想要展示的世界。”
他称得上是侃侃而谈，和以往郑远声所见、和今天镜头前的他，都完全不同。
郑远声没有阻止，没有的打断，听他徐徐说下去。
“《荒原》里我印象很深刻的场景，是主角站在风沙侵蚀的废墟前，固定的广角远景下，构图里人物几乎被空旷的背景吞没”
从郑远声出道以来直到五年前的最后一部电影，时见絮絮不知说了多久，四周不知何时已安静下来。
他毫无预兆停下。
忽然意识到，他说得似乎太多了。
下意识想道歉，但他将“抱歉”
二字吞了回去，显然，导演不是来听他说这个的。
郑远声盯着时见看了几秒，拉着他坐下。
“你有没有察觉。”
导演饶有兴致地说，“你对电影的观察第一视角是‘镜头’？”
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