倍福文学

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第6章（第4页）

于是那种疯狂的战栗骤然消失了好像刚才还被拽醒的所有神经都失去了依附，连同胸膛里都被挖空了一块。

洪野及时出声关心了一句，“道顿先生，你还好吗？”

雷纳德从那种玄妙的感觉中抽离。他放下手看向洪野，却感觉自己的视线被谁涂了胶水，它们难舍难分地粘在洪野的脸上，要用一点力气才能挪开。

“我很好。”

他由衷地说，又重复了一遍，“我很好。没事。”

洪野心想你看上去并不好。但他知道印痕映射不会对人产生任何实质性伤害，并不担心。

“那我们开始吧。我先给你介绍公共区域的公益性项目，或者你想要先看其他区域？”

雷纳德的视线又粘回了洪野脸上，比上一眼还要难以挪开，“按你的节奏来就好。”

“那就从展厅开始吧……”

…

场景装置与虚拟投影、现实布景都有部分功能重叠，它独特之处在于场景具有故事逻辑，幻象可触碰、可感知，更高效地以假乱真。高级的场景可以自我延续逻辑性，形成一个自洽的完整世界。

因此场景编剧又被人叫作“筑梦师”

。

《故乡》的展厅之外是一个安置区，整体呈现一个海中小镇的构造。街道是一个大海的纵向截面，会有很大的鱼懒散的从石板路钻出来，穿过参观的人的身体的时候，像一层温柔的海水抚过，然后大鱼会撞进路边的房子里，像是游进了更深的海。

这里的房子里都有人住，这是他们真实的家。住户看到洪野会热情地跟他打招呼，显然对他无比熟悉。

雷纳德注意到不少住户的手腕上，或者脖颈、太阳穴上都贴有一个黑色圆圈贴片，那是共感隔离装置。但目前都是关闭状态。

“他们跟你的共感契合度很高？也不受你的印痕影响？”

洪野刚才在介绍街道，雷纳德问得南辕北辙，一听就知道他压根没听他在说什么。

洪野耐心地解答他的疑惑，“不是，我跟他们磨合了至少三年。一开始《故乡》是一个集体场景，后来经历了很多，终于每个人有了属于自己的构想和家如果你五年前过来，就能在街道上体验到山崖倒塌一样的海啸。”

“你的意思是，你给他们每个人都重新构建了另一套装置？”

“嗯。每个人的家里都有自己的‘故乡’，他们能在家里得到最大的平静。”

“值得吗？”

雷纳德问出了一个洪野被问过很多遍的问题，“我看过《故乡》的构建纪录片。公益装置的公共投入有限，你在初期捐赠了数百万，后期对它的维护也是免费。这么大的装置，维护对你的精力损耗本就不小，再加上后来这百个完全不同的独立装置……你的共感域情况也并不稳定，这样做值得吗？”