倍福文学

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第76章 新的目标34（第2页）

《芝加哥》精装本上市首月，销量就突破了四十万，销量就算不能超过，总销量两百来万也是有的。

它的封顶版税还要高一些，杨乐怡到手肯定能有一百多万。

虽然税很高，实际到手还要打折。而几十万能拍电影，可成本太低了，场面稍微大一点钱都不够花，但两三百万肯定够了。

而两三百万，对她来说也只是写两三部小说的事。

她虽然不能保证自己能一直火下去，但到成年能开电影公司时，她手上肯定能有大几百万，够拍几部中等成本的电影。

唯一的问题是，拍出电影，能不能上映。

这个时期，美国电影市场被“七大”

把控，虽然二线电影公司强势崛起，还有许多独立电影公司不断涌现，但独立电影的路并不好定。

还有一个奇特的现象，当一个行业开始赚钱了，就会变得“不适合”

女性。

在默片时代，女导演并不少，第一位拍叙事片的更是一名女导演。她从法国来到了好莱坞，创立了美国早期最大的独立制片厂，但到最后，她几乎被好莱坞封杀。

她执导的作品，也长期没有署名，名字几乎被从电影史上抹去。

在当下这个年代，随机问第一个拍叙事电影的人是谁，没人能想起她的名字。

到了黄金年代，电影行业女导演更少，近年才有所好转。

但这个时期，女导演是拿不到大厂片约的，只能定独立电影路线。可就算是独立电影，发行渠道也被男人紧紧握在手中，她们定得比男导演更艰难。

虽然杨乐怡没打算当导演，她也可以取巧，选择男导演拍电影，但电影行业会排斥女导演，难道就不会排斥女投资人吗？

杨乐怡认为会，甚至更抵触。

女导演抢的是男导演的饭碗，而她作为投资人，是要从电影公司嘴里抢食。

杨乐怡确信，如果她自己投资拍电影，不止那些大厂会排挤她，那些还未成长起来的独立电影公司，也会同仇敌忾地对付她。

那要怎么做，才能打破这个局面呢？

杨乐怡想了许久，终于想到，拍电影本质是为了赚钱，不管是上商业影院，还是艺术影院，都是这个目的。

既然已有的变现渠道被封堵，那么，她能不能开发出新的变现渠道呢？

电影不上影院，还能怎么变现？

杨乐怡想到了vcd，不过vcd要有a、v接口，而这时候的黑白电视，没有这个接口。但顺着这个思路，杨乐怡想到了录像机。[1]

这时候已经有录像机，但价格非常昂贵，只有电视台才会用。六三年英国有一家公司生产出了家用机，但造价昂贵，没能量产。[1]

录像机普及，是七十年代末，八十年代初的事。

杨乐怡想，她能不能提前把后来普及的，成本压缩到极致的家用录像机捣鼓出来，规范生产呢？

也不用她捣鼓，她出资，提供思路，找人把机器研究出来就行。只要专利握在她手上，以后这个市场就是她说了算。

只要能行，就算电影拍出来上不了院线，她也可以卖录像机、录像带。

这会是一个非常广阔的市场，那些电影公司不可能不心动，而如果那些电影公司想分一杯羹，就需要在电影上映发行上让利。

录像机捣鼓出来后，她还能继续让人研究vcd，只要能行，就可以和那些电视生产商谈，让他们增加一个接口。

当看录像带，成为新的家庭娱乐方式，那些厂商不可能不对更方便的vcd心动。而只要有一个厂商心动，这事就能成。

以后她还可以研发dvd，电脑普及后做视频网站。

如此，未来几十年里，她才能掌握主动权，不被人踢出局。

而想做到这些，选文科专业肯定是不行的。