倍福文学

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“资本家的孩子哪有这么漂亮。”

李导拂开他的手，一再保证，说：“你放心，效果绝对不会差，他就是天生吃这碗饭的，哪需要什么演技？”

李导所说的天生吃这碗饭，特指以陈今浮本人性格为底色创造的角色。

贴合本性，那就是天生演员。

反之，则是灾难现场。

片场兽人有幸在今天全部见识到，以为看走眼时的惊艳存在不过半小时，就被另一场戏的僵硬严重打击，才清楚认识到，原来真有演员吃人设到这种地步。

陈今浮扮演的是遇害者。

幼时展露天赋，画纸上满溢的灵气使他备受追捧，却在长成后遇到天赋更出众的同学，被对比到尘埃里。

羡慕、自卑、嫉妒、惶恐，最后情绪全面崩盘，他的天赋消失了，唯一的闪光点不再有，他办理了退学，离开艺术学院，蜗居在下城区。

自我放逐，自我厌弃，不再对生活抱有希望的、曾经的天才，在某个夜晚彻底消亡。

是谁抹杀了这颗厌世的灵魂？

曾经的同学，知心的竹马，还是黑夜中那双窥探的眼睛。

剧本分为两版，一版以两位主角的视角为主，也是最终呈现在荧幕上的顺序。

主角来异地找好友，聊天之际，好友提及曾经那个退学的同学，言语中多感慨，两人说到兴头，好友给同学发消息想约见面，结果见完面后的次日，得到了同学于出租屋死亡的消息。

紧接着长串查案，期间和遇害者竹马接触，注意到楼下店老板的异常，插叙各种知情者和遇害者的接触信息，嫌疑方一换再换，最终真相大白。

当然，这些效果要靠后期的剪辑技术呈现。

拍摄的演员们拿的是另一版剧本，多视角同时展开，按照时间顺序进行，这场凶杀案的每一个细节都列举得清清楚楚，不存在什么悬疑。

演员个人的剧本还要细分，只看本人扮演角色主视角的那部分。

虽然陈今浮扮演的是遇害者，电视剧里占比极少，但剧本却厚得离谱，快赶上主角了。

他的绝大部分剧情是在烂尾楼这一片区拍摄，李导翻来翻去，挑了段他演过的床戏作为开头。

特意挑的显脏又俗气的暗色床具，躺在上面，雌性的面孔愈发苍白，专门打了冷色调的灯，打眼一看，几乎到了病态的程度。

场景设定是雷雨夜，剧本没有写具体的神情，陈今浮自由发挥，蹙眉，眼皮颤动，这里的环境他反正不可能演出安眠的样子。于是惊雷过后，床上人猛然睁开眼，如同从噩梦挣脱，他散乱的额发被冷汗黏在了脸上，再一看，哪里有惊惧，只有冷漠，只有厌烦。

冷锐如冰刃的一眼，直击镜头。

狂风席卷，门扉颤动，后期会在门缝底下加一双血丝遍布的眼睛。

这一幕直接可以当成片，让在场兽人都误以为陈今浮是有演技的。

作者有话说:

有的时候对审核也是没办法了，43章把粗壮的触手删掉了粗壮的，然后就过了，你，唉，我，唉，白瞎我12小时

看了一下感觉收尾不对味，所以又添了点内容

第46章含论坛体

去除遮住窗户的幕布后，场景换到天亮，开始拍摄第二幕。

这里要拍角色的前后对比，镜头先对准地板混作一团的颜料，慢摇至角色主体，先用笔勾勒，后把笔甩落，开始用手，越来越迟疑，越来越不敢添色。

镜头最后聚焦画板，发暗发灰让人一看就皱眉的色彩，这里虚焦的背景里会有几处颜色鲜艳，暗示是受害者曾经的作品。

为表现角色此时不稳定的精神状态，干瘪的颜料管用剪刀剪开胡乱撒了一地，角色穿的宽松的短袖，同样抹了几道颜色，四肢由化妆师上了青紫眼影强调冷感，李导让陈今浮坐在地上拍摄。

脏兮兮的、暗色的陈年污垢，来源不明的粘鞋感，现在还有腥臭的颜料抹在上面。

可能在一小时前还有蟑螂爬过，甚至在这块地板上产了卵也说不定。

李导让他坐下去。

陈今浮难以置信，他的短袖下面甚至只有一条短款睡裤，为了模拟什么宅家的感觉，鞋也被收走了，李导说影视作品一般会用光脚强调危险和病感。

那不就是光脚光腿接触污垢了？

这比和萨摩耶贴着睡觉还让人难以接受。

陈今浮不懂什么叫做镜头语言，但他网上得多，知道再底层的兽人也不这么过日子。