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第2278章 国术到底应不应该传给外国人三十二（第1页）

除了编剧、演员，还有就是导演，也存在很大的问题。

导演作为影视作品的引领者，在“流量为王”

的时代也失去了对艺术的追求。他们不再认真指导演员表演，也不再细致打磨每一个细节，而是将全部精力集中在制造话题和炒作热度上。

在华夏影视行业里，不管是刚建国时，还是到了2o25年，一直以来都是导演中心制，手执导筒的导演一直在片场具备最高话语权。

而且他们往往身兼多职，既是导演又是制片人又是监制，已经形成了在片场只手遮天的局面，可以独断专行了：导演在决定场上表演实现情况之外，还要决定演员选择、取景布景、特效制作等前后期各个环节，任何事情都可以一言而决。

尤其是近年来资本大举入侵电影后，很多影视公司为获取导演这种稀缺又有话语权和市场潜力的资源，以低价入股、票房分红等方式与导演深度绑定，很多导演身份又增加了出品人一项。

当一个剧组从投资到上映各个环节都由一个人把控、各个核心角色都由一个人兼任，出现问题就再正常不过了。

部分无良导演通过阴阳合同、虚假支出等手段牟利，形成"

拉投资-分赃-制作烂片"

的恶性循环。

也有部分导演常被批评存在"

观念不正、夹带私货"

现象，部分作品被指刻意迎合西方价值观。

当然也有一些好导演，以"

死磕品质"

的创作态度打破行业潜规则，让自己的作品获得了好票房。

还有些部分导演"

为讲道理而创作"

，但自身并不真正相信所宣扬的价值观，导致作品说教感强而感染力弱。

中老年导演固守传统拍摄手法，难以应对移动端时代观众对"

高清画面、快节奏叙事"

的新要求。

同时年轻导演在剧本创作与工业化流程把控间存在能力断层。

但也正因为在华夏影视行业，导演拥有如此至高无上的地位，所以在华夏，导演的竞争是非常激烈的，吸引了无数有导演梦的人趋之若鹜，前赴后继，乐此不疲。

在商业电影领域，制片人和制片公司更喜欢那些已经证明自己能够成功完成大型项目的导演，优秀的导演们都在争夺那些有限的职位和机会。

影视剧作品数量是有限的，你或许很有才华，但别人可能更出色，所以机会就被别人抢走了。

导演水平的参差不齐，对电影市场也造成了不良影响。