倍福文学

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第66章 送张大千的画稿上秋拍（第1页）

吴用有些失望：那......

别急，钱胖子拍拍他的肩，你忘了毛师傅了？上次帮你处理顾文彬收藏的那位。

吴用这才恍然大悟，连忙取出手机，将画稿一幅幅平铺在方桌上，连那个破布包、信笺和照片都仔细拍了下来。

刚把照片发给毛师傅，对方的电话就立刻打了过来。

小吴！你现在在哪？毛师傅的语气异常急切，快发位置给我！这些东西千万别给别人看，我马上到！

我在钱老板的多宝阁......

好！就在那等着！这可是大几百万的东西，千万别犯糊涂！毛师傅说完就挂了电话。

约莫一小时后，毛师傅带着两位年轻人和一位身着长衫的老者匆匆赶到。

两位年轻人是拍卖行的工作人员，而那位气质儒雅的老者，经介绍是美院的李教授。

老李正好和我约了喝茶，接到你电话就一块过来了。毛师傅解释道，目光早已被桌上的画稿吸引。

两位老人顾不上寒暄，立即走到桌旁仔细端详起来。

这些画作用纸，李教授轻声说道，都是民国时期的夹江竹纸，纸质柔韧微黄，边缘有自然磨损的痕迹。尺寸统一，都是28×35cm，用纸没问题。

毛师傅补充道：你看这七幅水墨速写，用狼毫小楷笔勾勒，墨色分焦、浓、淡三层，笔触简练却完美呈现了山石肌理。”

“另外五幅铅笔淡彩稿，用石墨铅笔打底，略施花青、赭石淡染，色彩温润不艳，完全符合大千先生的风格。

你呀，李教授摇摇头，身上的铜臭味是越来越重了。

技术细节都可以模仿，但最重要的是大千先生画作中的意境。

“你看这些蜀地山水——青城山石的嶙峋、峨眉云雾的缥缈、锦江流水的婉转。”

“还有这三幅蜀中庭院竹影、古寺飞檐......没有人物刻画，纯粹以自然景致与建筑局部传递意境，这是模仿不来的。”

毛师傅闻言并不生气，反而更加认真地观摩起来。良久，两人才直起身子。

小吴，毛师傅转向吴用，神色严肃，这些张大千画稿来历不凡。”

“如果小范围私下交易，根本卖不出应有的价格。最好的方式是上十月份的秋拍，我很看好这些作品。

接着，毛师傅娓娓道来这些画作的来历：1949年春天，张大千筹备赴港前，在上海寓所与挚友陈巨来等人话别，将一匣1946-1948年的蜀地写生稿赠予对方。”

“这些画稿共十二幅，是他战后重返青城山、峨眉山的实地速写。”

“陈巨来深知其价值，但因时局动荡，将画稿藏于老宅樟木箱底层......

毛师傅讲完这段往事，意味深长地看着吴用：你能说说之后发生了什么吗？

吴用连忙摇头：这些东西是我朋友家的。上次顾文彬的收藏处理完后，他家的亏空还没完全补上，这才托我处理这些。具体来历，人家没细说。

最终，李教授和毛师傅共同将这些画作的起拍底价定为六百万元。