倍福文学

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第498章 Dramatic（第2页）

工藤优作露出一丝与他人设极为不符的冷笑——冷战是顺带的，实际上，有希子是想借题发挥甩开自己，去见那个女人吧。

贝尔摩德。

“工藤，醒了吗？东京那个模仿案件的影像和文字报告已经传回总部了，我刚拿到手，你要不要过来看看？”

丹尼斯的电话打断了工藤优作的思路，虽然知道是模仿犯，但案子之于侦探就像粑粑之于流浪狗，放到眼前，多少都得尝尝咸淡。

“松下诚是个拙劣的导演。”

工藤优作缓缓翻看着萨勒琼斯传回的照片。

“导演？”

丹尼斯问：“这是你对凶手的称呼吗？为什么？”

“从受害目标的选择到尸体的摆放，你能想到什么？”

工藤优作道：“我想到的第一个词汇就是Dramatic，戏剧性。”

“事实上，连环杀手追求作案时的戏剧性并不少见。”

工藤优作清了清嗓子，这代表他即将进行长篇大论：“其心理一般分为四方面：支配与控制的需求、自我赋权和身份构建、扭曲的外界沟通、以及幻想的外化和仪式化。从这个角度看，每个连环杀手都是导演。”

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“支配与控制的需求是他们最核心的动因——通过精心设计、充满仪式感的犯罪过程来体验对受害者生命和命运的绝对掌控。比如这个系列案件里，凶手给受害人换上代表作的衣物，然后精心布置现场。这种掌控感能暂时抵消他们内心深处的无力和自卑。”

“其次是自我赋权与身份构建——对在生活中被忽视，或者对现有生活产生强烈沮丧感的个体来说，制造一起引起社会巨大恐慌和媒体广泛关注的戏剧性案件，是他们刷存在感、构建重要身份的扭曲方式，他们可以从猎手和导演的角色中获得权力感。”

“扭曲的外界沟通，就是TA们对警方和侦探们的挑衅，或者向特定群体表达愤怒、与调查者进行博弈，以此获得智力上的优越感。”

“幻象的外化和仪式化——很多连环杀手的暴力行为源于长期沉浸的幻想。他们将幻想变为现实的过程，常常伴随着严格的剧本和仪式。这些仪式是Drama的一部分，执行它们是凶手满足幻想、获取快感的关键步骤，缺少了这些程序，作案本身可能就失去了意义。”

工藤优作最后作出总结：“所以我才会说松下诚是个拙劣的导演，他缺少的不止是对尸体的处理程序，更是对戏剧性的追求。”

丹尼斯长吁一声：“如果真正的杀手也像他这么拙劣就好了，那样的话我们早就能结案了。可惜，指纹，DNA，能用的手机号，监控......什么都没留下，凶手简直完美地像机器人一样。”

工藤优作面对他的抱怨只是笑笑，却忽然灵光一闪：“丹尼斯，你再说一遍最后那句话。”

丹尼斯被他突然严肃的口吻吓了一跳：“凶手......完美地像机器人？”

“没错，凶手完美地像机器人！”

工藤优作终于弄明白一直缠着自己的疑问是什么了：“松下诚的手法虽然拙劣，但他比真正的凶手多了一样东西——热情。”

“对亲手终结偶像生命的狂热，那种几近癫狂沸腾的热情，真正的‘导演’却没有这些，TA太冷静了。”

没错，像机器人一样。完美的仪式，却缺乏激情，像是没有感情的完成任务，机械式地照本宣科......

如果TA真正想杀的不是她们，那又为什么要杀了她们？

工藤优作心跳加速。

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