倍福文学

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第254章（第1页）

王贤元则张大了嘴，显然还沉浸在刚才剧情带来的震撼里，小声嘀咕：“这个陈音娘……好厉害……也好惨……”

严知章的目光从屏幕上收回看向李鸣夏，低声问：“如何？”

李鸣夏的视线还停留在已经暗下去的屏幕上，闻言，点了下头：“不错。”

简单两个字这已经是李鸣夏难得的正面评价。

主持人适时开口，声音也带着几分激动：“非常精彩的展示！任导，能请您简单介绍一下创作这个故事的初衷吗？”

任菲菲接过话筒：“谢谢，创作《陈音娘》的初衷其实是想探讨在一个对女性极度不友好、甚至物化的时代里，一个普通女性如果没有金手指与从天而降的贵人，她要如何活下去，并且活出自己。”

说着，略顿，目光扫过台下：“陈音娘的前半生是无数古代女性命运的缩影，她们被父权、夫权、皇权层层束缚的像浮萍一样随波逐流，美貌是她的原罪也是她仅有的可被动利用的武器，但真正让她生蜕变的不是某个男人的垂怜与运气，而是在深宫之中的生死边缘里，她对自身处境彻底的清醒认知以及对权力本质的洞悉和渴望。”

“我们不想把她塑造成一个天生的野心家，她的野心是被命运一刀一刀雕琢出来的，她的成长是血淋淋的但也是真实的，我们希望观众能感受到她的痛与挣扎且理解她最终的选择。”

秦明月率先提问：“任导，我注意到你的展示里几乎没有正面表现男女情爱，即使有，也是作为推动剧情来展现男性对女性物化的工具，这是有意为之吗？”

任菲菲点头：“是的，秦总，在我们的设定里，陈音娘经历的这些男人，知县、京官、甚至皇帝，他们对她或许有短暂的迷恋宠幸，但本质上，他们视她为玩物、为生育工具、为可以交换的政治资源，陈音娘早期对竹马有过真情但很快就被现实给碾碎了，她后来学会的是利用这种被物化的价值作为向上攀爬的阶梯。爱情在这个故事里是奢侈品，甚至是毒药，我们不回避那个时代女性可能产生的情感依赖，但更想强调的是当生存和尊严都成问题的时候，爱情往往是最先被舍弃的东西。”

秦明月若有所思地点点头。

沈望京开口，问题很直接：“你刚才说没有金手指与从天而降的贵人，但陈音娘最后能走到太后的位置，运气成分不小吧？比如被太后看中，比如生下皇子，比如皇帝死得早儿子又年幼……”

任菲菲坦然承认：“是的，沈少，运气或者说机遇是历史进程中不可忽视的因素，但我们想展现的是当运气来临时不同的人会做出不同的选择。

陈音娘如果一直浑浑噩噩，即使被太后看中入了皇帝后宫，也可能默默无闻老死宫中。

即使生下皇子也可能母子俱损。即使皇帝早逝也可能被权臣或其他妃嫔干掉。”

一口气说不完的她缓了口气后继续往下说：“但是她在每一次关键节点上的清醒认知、审时度势和果决行动让她抓住了这些运气，并将运气转化为了实力和权力，我们要拍的不是幸运儿的故事，而是一个女性如何利用有限的资源和机遇为自己搏出一片天的故事。”

风青景懒洋洋地问：“格局很大，但六十集的体量，你怎么保证剧情不拖沓？宫斗权谋戏，很容易陷入重复的算计和争斗。”

任菲菲显然早有准备：“风总说得对，所以我们设计了明确的三幕式结构，第一幕，宫外浮沉。

第二幕初入宫闱挣扎求生，学习和适应规则并在生育皇子后初步觉醒。

第三幕，权力之路，重点不再是后宫女人的争斗而是前朝与后宫的联动，是政治博弈和权力制衡。

陈音娘的对手会从后宫妃嫔逐渐变为朝堂大臣、宗室亲王，甚至她自己的儿子。

我们希望能跳出宫斗的窠臼拍出更宏大的政斗格局。”

甄子诚的问题则更偏向市场：“女性权谋成长题材，近年有一定市场，但爆款不多，你预估你的核心受众是哪些？如何吸引他们？”