倍福文学

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第561章 排名与聚餐（第1页）

很多人都认为R&b、福音、灵魂、Funk等这些黑人音乐在华夏没有‘群众基础’，所以根本不可能大范围流行起来。

然而事实上，现代流行音乐的根基就是在黑人音乐的基础上展起来的。

就拿摇滚乐来说，这种音乐的核心基础就是R&b（Rhythmandb1ues，?节奏与蓝调），再融合了蓝调、爵士和福音音乐元素，侧着于强调强烈节奏、即兴演唱和情感表达的音乐类型。

虽然在上世纪5o年代，摇滚乐吸收了?白人乡村音乐?的叙事风格与和弦进行，并让其大范围流行起来，但?其根本音乐语言和节奏体系仍植根于黑人音乐传统。

徐达认为所谓的不可能大范围流行起来，本质上是一群失败者没有把事情做好，却为自己找借口的无耻说法。

像R&b，在陶喆、周杰伦没出来以前，不照样说R&b没有在华语圈流行的基础么？

然后呢，到现在谁还敢说R&b在华夏不流行？

关键点在于你是不是把音乐做好了！

所谓的做好，不是说你摸到了这类音乐类型的皮毛，然后就在那里闭门造车一直在做所谓‘纯粹’的音乐。

真特么要玩‘纯粹’，你得去非洲，那里是人类的源地。

现代流行音乐都是经过不断地融合展起来的，所以天生就具备极强的包容性，能否流行的本质是你做的音乐是不是符合本地的叙事逻辑。

唱歌，其实就是在讲故事。

就拿徐达《黑洞记》（灵感来源：b站bV1eRbubeLV）带有的gospe1（福音）元素。

福音音乐（gospe1）?作为黑人宗教音乐的重要形式，其表演内核就是呼应对唱、情感张力和人声表现力。

但这都是工具，关键在于如何配合中文所蕴含的华夏本土叙事逻辑进行调试，并在演唱的时候通过演唱来让观众产生情绪共鸣。

徐达做到了，5oo名观众压根就没有在意徐达演唱的《黑洞记》带没带gospe1元素。

也正因为如此，他获得巨大部分观众的喜爱，无可争议地拿到了第一期竞演现场观众投票的第一名。

不过这一点并不是让吴昕最惊奇的一点，她真正惊奇的是徐达对于其他歌手排名的预判。

徐达的预判不是百分百精准，但他成功判断出了除林忆莲以外，另外位歌手所在的区间，当林忆莲演唱的时候，徐达也没有认真地听。

《阿楚姑娘》《第一次》《再见青春》三个表演都有着现场演唱的缺陷，要么编曲出了问题，要么无法引起共鸣，要么就是整天抬头看提词器。

所以这三歌位于观众投票的下位圈，分别是8-7-6。

狮子合唱团的《LIon》没有大问题，但出彩的地方也不多，所以刚好卡在了第五位。

徐达的判断中，唯一有细微出入的是迪玛希的《一个忧伤者的求救》以及杜丽莎的《Imagine》。

在他听来杜丽莎的《Imagine》现场表演明显更有层次，但今天的观众似乎更侧重于技巧层面，所以迪玛希的《一个忧伤者的求救》排在了第三，而杜丽莎的《Imagine》排在了第四。

第二的是林忆莲表演的《至少还有你》，她的表演是除了徐达的《黑洞记》以外，观众被唱哭最多的一场，当然，也占了最后一个出场的便宜。

不过在宣布排名的时候，徐达看着磨磨唧唧的洪涛，真的很想打他。

所以在进入到下一场出场顺序的抽签环节时，徐达直接‘掀桌子’不跟他玩了。

“我要第一个出场！先把场子热起来，他们后面也好表演！”

杜丽莎听完‘翻译’后，立刻探头说道：

“靓仔，你来真的？我还以为你就是哄阿姨的呢！”