倍福文学

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第132章 解散粉丝团（第1页）

防弹少年团现在的粉丝在徐达召开的临时直播中终于确认了一件事，徐达是个疯子。

徐达通过自己和所有成员的社交媒体召开粉丝过来观看临时直播，开播做的第一件事就让所有粉丝震惊到无以复加。

他居然宣布直接解散官方粉丝俱乐部，包括但不限于组合与所有成员的个人粉丝俱乐部。

而防弹少年团的其他成员也是跟着一起啊发疯，他们居然对此毫无意见，全力支持徐达的决定。

自从接手了REDVELVET的全权制作权，金敏英的确信守承诺，把南韩最强大的运营能力展示给徐达看，同时还让徐达与方时赫派人过来学习。

随着学习的不断深入，徐达从派过去的团队那里得到很多的反馈，结合起他在美国了解到的造星体系，他感受到了现在南韩这个体系体现出来的很不对劲的地方。

南韩的偶像产业的起源就是李秀满和SM公司，而李秀满一开始只是结合了美国迪士尼以及日本杰尼斯的模式，再加一点南韩的东西，最后推出了一炮而红的HOT。

虽然李秀满瞄准的目标是别人的钱包，但知道2013年以前，SM或者整个南韩的偶像产业还是以内容为基准，通过贩卖梦想来获取粉丝群体手里的金钱。

所以一开始的粉丝群体虽说攻击性也很强，但是最期待的还是自己偶像能够产出优质的作品，展现精良的舞台。

所以一二代男团女团能够生存下来的都是以业务能力强着称，同时粉丝群体对于男女团相互接触的宽容度更加高，先有情书，后有我们结婚吧这种收视率极高的偶像恋爱综艺。

但2013年中段开始，就是防弹少年团刚出道那会，整个环境开始产生了剧烈的变化。

商业才是现在偶像产业的意识形态本质，偶像产业的目的不再为了满足大众审美和娱乐等方面的的需求，而是为了获得利润，偶像因此成为了公司贩卖的商品。

对于这一点，最直接的证明来自新生代的粉丝自身。

他们自己其实就把偶像当成了商品，他们的崇拜模式本质上就是一种商品拜物教。

粉丝热衷于统计偶像的数据指数，他们并不太在乎偶像作品本身的价值。偶像出了新歌，他们第一时间做的事情，是去下面作品下方刷评和点赞，而不是认真的欣赏音乐。

他们崇拜的，骄傲的，不是偶像推出的作品，而是偶像可以获得的交换价值。在这种文化工业体系之中，即使公司推出的是毫无个性的文化垃圾，粉丝也会先天地选择服从，而不是思考。所谓的七年长约、陪你长大，不过是一种宣传口号。

它宣称着引导陷入困惑的的人们，其实是用虚假的冲突同粉丝自己的冲突做交换。表面上偶像为自己的粉丝排忧解难，实际上根本就不可能解决任何现实生活中的价值观上的问题。

偶像产业制造出的是一种介于性欲与爱欲之间的长期刺激机制。这种刺激极致有一种内在的冲突性，粉丝要长期关注一个偶像，投入时间精力和感情，他们会因此对于偶像有一种本能的性欲望。

但是又因为偶像和他们的粉丝年龄都偏低，这些欲望要么就处于潜意识当中，要么可能会被内心的道德声音所压制，所以很少会被公开表达。

偶像产业以一种禁欲的方式维持着性欲的结构，粉丝与偶像看似建立起了长期的精神连接，符合人的爱欲需求，可是这种连接是脆弱和自我重复的、它不不指向一个真正的人，而是一个被娱乐公司构造出来的人设，一个经过滤镜和心里加工的幻想。

在这个幻想中，粉丝可以逃避情感的复杂波动，只处理那些可控的、愉悦的部分，通过抱团的方式强化这种幻想的美好。

徐达从来不认为这类型的粉丝对于他她所喜爱的偶像的爱是真诚的，因为他们不爱偶像的真实面貌，偶像之所以不能谈恋爱，不是因为这会干扰偶像的业务能力，而是因为这会使得粉丝无法继续把他们当成幻想对象。

因此，粉丝与偶像之间的关系既不是性欲的满足，也不是真实大爱欲。而只是一种没有否定性的，可以带来愉悦的长期消费。

在这个过程中，偶像从一个个体变成了被物化的人。

既然这是一种长期的消费模式，那为了维持它，南韩的娱乐公司主要要做的就不是提升产品质量或者业务水平。

他们不想吸路人粉，他们只想通过营销、宣传、广告的方式把追星变成一种生活方式。

广告在这个时代是无所不能的，他的作用不再是帮助消费者了解全面的信息、选择商品，而成为了一种控制网络舆论的手段。

为了更好的销售商品，广告宣传完全可以撇开商品的真实内容，增加许多虚假的成分。在娱乐产业中‘人设’这个词最能体现广告在这个时代的翻烂。