倍福文学

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第806章 土陶古村与黏土的厚重（第5页）

木老爹指着村中心的四合院，院里还摆着清代的“龙凤纹”

拔步床，“村里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。

我小时候，全村人都围着枣树转，伐树时唱木歌，刨木时比手准，晚上就在木坊里听老人讲‘鲁班造木鸢’的故事，哪像现在，年轻人都去城里买组装柜了，村里静得能听见刻刀走木的‘簌簌’声。”

木坊旁的阴干棚还架着通风的木架，枣木在阴凉处慢慢脱水，墙角的储木缸里盛着用来防蛀的花椒水，散着淡淡的麻香。“这枣木要‘三阴三晾’，”

木老爹用刨子轻刮木面，木花在他脚下堆成细雪，“自然阴干去火气，阳光短晒定形状，机器烘干的木料看着匀，却没这股子能承重的韧劲。

去年有人想把阴干棚改成烘干房，用化学漆代替蜂蜡，被老人们拦下来了，说这是村里的根，不能动。”

正说着，山下来了几个开货车的人，拿着游标卡尺测量木料密度，嘴里念叨着“工时成本”

“销售渠道”

。“是来订家具的经销商，”

木刻的脸色沉了沉，“他们说手工木雕费工费料，要我们用机器雕刻代替手雕，还说要往枣木里掺生林木材，说这样更便宜。

我们说这自然的木纹是枣树的年轮，雕痕的深浅是心意的刻度，他们还笑我们‘守着老枣林喝井水’。”

傍晚时分，夕阳为丘陵镀上一层金红，木老爹突然起身：“该雕‘四季平安’衣柜的门板了。”

众人跟着他走进“祖木坊”

，只见他将枣木板固定在木架上，先用墨笔勾勒出春兰、夏荷、秋菊、

冬梅的轮廓，再用平刀铲出纹样的层次，最后用圆刀剔出花瓣的弧度，每一刀都顺着木纹的走向，让静态的木板生出舒展的气韵。

“这雕刻要‘木纹与纹样相生’，”

木老爹解释，“木有顺逆，下刀要借势，要像水流沿山，曲折有度才得势。

老辈人说，枣木记着匠人的心意，你对它用心，它就给你承重，就像在丘陵生活，要懂扎实才安稳。”

小托姆突然现，某些木雕的暗处刻着细小的印记，有的像枣核，有的像“木”

字。“这些是标记吗？”

“是‘木记’，”

木老爹指着衣柜底板的内侧，那里刻着个极小的“木”

字篆纹，

“老辈人传下来的，每个木匠都有自己的记，既是落款，也是保证。你看这个‘枣花纹’，”

他指着一张清代八仙桌的桌腿，“是我太爷爷刻的，说每件木雕都要对得起枣树的生长，不能敷衍了事，都是一辈辈人凿在木里的信誉。”

夜里，木坊的油灯亮着，木老爹在灯下教木刻做“榫卯”

，将两块枣木的衔接处凿出“燕尾榫”