倍福文学

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第898章 排斥源自于恐惧（第1页）

郭小四从最开始的小说《幻城》，他知道中学生喜欢看什么——忧伤、奇幻、不明觉厉。

后来办杂志《最小说》，他构建了一个完整的青春文学帝国，他知道怎么打造新人，怎么连载能吊胃口。

到了现在，跨越到电影当导演拍《小时代》，他更知道他的读者长大了，需要在大银幕上看到当年书里的那种生活。

电影本身好不好不重要，重要的是“杨密穿了什么”

、“男主帅不帅”

、“姐妹花有没有撕逼”

。

只不过，郭小四钱是赚了不少，但却一直受到他仰望的那个圈层，也就是所谓的“正统”

文学圈和电影圈的排斥。

只不过，这种排斥，在林枫看来，其根源是恐惧。

恐惧电影不再是电影，恐惧观众不再需要“讲故事的人”

，而只需要“造梦的商人”

，恐惧圈层的权利架构的崩塌。

这个圈子表面上讲的是艺术、情怀和匠心，但骨子里运行的是一套非常稳定的、由几代人形成的权力结构和话语体系。

郭小四的出现，不是简单的“拍了好片或烂片”

的问题，而是他像一个野蛮的闯入者，直接挑战甚至羞辱了这套体系的根基。

林枫认为，这种排斥最核心的一点，是郭小四的成功，解构了“专业”

的尊严。

影视圈，尤其是导演行当，是有很强的“师承”

和“专业门槛”

情结的。

看看张一谋，陈诗人这些第五代、贾科长，王晓帅这些第六代，包括林枫自己，以及后来的宁昊、徐征、郭凡这些人，哪怕是转型，也是经历了多年的片场摸爬滚打。

但郭小四呢？他是一个写书的，一个商人。

他既不懂镜头语法，也不懂剧本结构，拍摄的镜头美学是mV式的堆砌，《小时代》的剧本更像是微博语录串烧。

结果他拿着上亿的投资，用顶级的明星，拍出来的东西票房还大卖~~

这踏马的找谁说理去？

更严重的是，这在主流圈心里意味着什么？

意味着他们苦修多年的“技艺”

和“行活”

，在资本和流量面前变得一文不值。

如果一个外行随便拍点俊男靓女就能赚几十亿，那他们这些在剧组熬了十几二十年、满嘴斯坦尼斯拉夫斯基的人，算什么？

所以他们对郭小四的排斥，本质上是一种职业尊严被冒犯后的应激反应。