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第561章 房间的精剪（第1页）

米高梅的成功上市，让林枫心中的一块大石落了地。

他刚参加完米高梅的庆祝活动后，便与李小萍一同飞回了国内。

林枫这么急冲冲地回国，主要还是因为《房间》。

这部电影作为文艺片，自然是要走冲奖的路线，而且这也是林枫答应范彬彬。

虽然在前世，这部电影直接参加了美国的金球和奥斯卡奖，并没有参加欧洲三大，因此没有欧洲三大的获奖记录。

但是，根据林枫这么多年的导演经验，这部电影的调性比较适合三大电影节中的柏林电影节的风格。

柏林电影节的核心风格偏好，是人文关怀、社会现实反思、个体命运聚焦，其“作者性”

弱于戛纳和威尼斯。

而这部恰恰就是体现的这些。

只不过，2o1o年第6o届柏林电影节的正式举办时间是2o1o年2月11日至2月21日，为期11天。

而报名截止时间其实是2oo9年的12月初。

12月底则公布批的提名影片。

不过，林枫作为拿奖无数的国际大导演，一些些特权还是拥有的。

只要在第二批提名影片公布前三天提交就没问题。

但第二批的提名时间，也是在2o1o年1月中旬出来。

从现在计，满打满算也只有一个半月的时间。

所以林枫才会如此匆忙。

好在这是一部文艺片，没有什么特效任务，最多是一些镜头与修复工作，比如去除麦克风、威亚等穿帮镜头、进行简单的合成、处理数字修复等。

这也是文艺片特点。

特效在其中不是为了炫技，而是润物细无声地美化画面、营造特定的光影效果，或是完成一些现实中难以捕捉的诗意镜头。

这部分的工作量不算大，而且也不需要林枫在场。

“如何了？”

林枫边问边走进了天恩传媒的剪辑室。

林枫有个好习惯，在拍摄前或者过程中，会有一份比较粗糙的剪辑规划，并在拍摄的过程中，对于每个镜头，会给予场记非常明确的标记。

剪辑师完全可以在没有林枫在场的情况下，根据剧本、剪辑规划和场记单，将所有场景按顺序拼接起来，形成一个完整的、但有些冗长的版本。

这就是我们通常说的，所谓的粗剪！

“没问题，粗剪版本已经出来了，并且我还在每一条原始素材中做了标记。给，这是标记清单。”

剪辑师戴宁边说，边将一本打印成a4纸的厚厚清单递给林枫。

其实，对于文艺片的剪辑，重点根本不在于讲清楚故事，而在于找到影片节奏的特殊表达。

甚至可能会大胆地打乱剧本结构，尝试不同的叙事顺序，或者为了情绪氛围而牺牲部分叙事逻辑，这就需要导演加入，这就是作者表达的重要部分。

这也是为什么文艺片的最终剪辑权基本都在导演手中，而商业大片则相反的根本原因。

林枫坐下，开始看起戴宁的粗剪版本。

这个版本确实比较冗长，有些地方甚至放了两个相同的镜头，原因就是戴宁认为两组镜头都有其优缺点，这个需要林枫自己做出抉择。