倍福文学

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第59章（第1页）

说着说着又争起来，祁韫说世代文坛公议，秦观是词家正宗，瑟若就偏说她推欧阳修“平芜尽处是春山，行人更在春山外”

之气象，词可精微，亦可宏大，此正是在宏大与精微之间取衡。

还没吵出个高下，午膳时间便至，二人还得在林面前装正经。林今日饭罢要去习骑射，每逢此日便是他最开心的时候，聊得起兴，下午还要拖祁韫一道去马场。

瑟若原想以外间惊涛骇浪、祁卿事忙为由替她婉拒，却见祁韫含笑轻轻眨眼，显然是因舍不得她，什么事都愿意做。

好在林起居规律，事务分明，骑射五日一次，一次不过半个时辰。瑟若本不喜马场气味，多时未曾亲至，今日难得与弟弟和心上人同行，也还是戴着丝帕掩鼻而行。

祁韫骑术本就极佳，换了骑装翻身上马，进退如风。既能控缰急驰、转折回旋，又能轻巧翻身击球，与林你来我往，策槊击地，马蹄飞尘。球走如电，鞭影如线，两人笑语不断，竟把场上那片阳光也照得格外明亮。

瑟若坐在场边凉亭中，看她纵马驰骋，动作潇洒，神情专注，连睫羽在阳光下都熠熠生辉。她本不喜马球这等激烈粗鄙活动，此时却只觉目不暇接，心中升起一股悄然的欢喜：原来她所爱之人，的确这般出众，叫人如何不喜欢呢？

祁韫似有所觉，频频回，不是为炫耀风姿，只恨瑟若丝帕遮面，看不清她面目神情。那缎面帕子轻轻一拂，竟似隔断了整个人间风月。

骑射时间结束，祁韫再无理由停留，回瑶光殿后恋恋不舍地向瑟若叩拜罢，仍是百般不愿离去。瑟若却神秘一笑，说：“五月六日，咱们出宫玩，好不好？”

她还是头一次当面提出下次邀约，且详细到日期，叫祁韫喜得不由自主上前，轻轻握住她的手。想了想，还是问：“是要去祭拜恩师么？”

瑟若点头，眼中笑意更浓，神秘地说：“这次轮到你陪我吃寿面啦！给你留了十天选礼物，不算为难吧？”

原来这是她的生辰。祁韫是第一次得知心上人生日将至，像春风吹进心湖，欢喜涌得不知如何安放。

她还想再上前捉她的手，却被瑟若一笑将手背在身后，轻快逃回内室，只留一串笑声，似风穿树梢，又如梅雨前夜一声雀跃，轻盈得叫人不忍追上。

第1o6章人物注（一）祁韫“韫玉山辉”

[番外]

祁韫是我第一个真正意义上“创造”

出来的人物。

写作让人着迷之处，就在于一旦沉入文字构造的世界，作家就可以成为造物主。我无法代言他人，只能说自己这个“造物主”

创造人物的唯一手段，就是完全共情和代入，也即福楼拜说的“包法利夫人就是我”

，其实《包法利夫人》整本书里的每个人物都是他。

类似的，祁韫、瑟若、蘅烟、流昭、晚意、云栊，甚至反派如梁述都包含了极大比例的我的碎片，只是将我性格、爱好、经历的某个侧面加以变形光大罢了。祁元茂、承涟这样悟透一切、代表“天道”

者，其淡至无情的性格更是和我在生活中的表现非常近似。就连在“开海”

单元只出现过一次的配角寡妇凌香，换位思考，我的行为将和她完全一致。

那么，为什么说祁韫是我的“创造”

呢？她当然拥有我的t女主一贯的特质：智识非凡、文质彬彬、强力而不粗野、文艺品味绝佳，气质刚柔并济而偏“刚”

，这些源自我摹写的现实原型，是我钟爱的特质，也因此几乎是我每一作t子配方里的常量，至于做出差异化就看那一点点足以引起质变的变量了。

但祁韫确实与她的“姐姐”

们都共用的现实原型非常不同，许多行为原型“本尊”

都无法理解，更做不出来。例如，“本尊”

说她不会让女性当众丢面子，那太不绅士，祁韫在晚意生辰就偏要这么做。“本尊”

也没有她在情感上的敏感、回避、怯懦，更没有展出在亲情、友情、爱情上都苦哈哈自己扛还抗拒亲密接触的“别扭”

性格。

为什么会这样？因为祁韫就是翻版的林黛玉，是一个永远寄人篱下、小小年纪就视天地如逆旅的人。

虽然她是本作绝对一番女主，戏份可能是瑟若的四五倍，但她的人生经历通过碎片化方式交代，反而不如瑟若的经历在前2o章就完整清晰。遇见瑟若前，大致有以下几个重要节点：

七岁前，疏影楼生活：和母亲、晚意相依为命，再有就是和云栊、连算是朋友。没有自己的房间，只能睡在母亲房中（可以想象在青楼会看见、经历什么），或被其他娘子罚住马棚柴房。需要忍受担水烧灶、倒溺桶等对于小孩来说吃力的体力活。母亲遭人嫉妒，自己差点遭客人侵犯。频繁跟小孩打架，也建立起市井孩童的网络。【第11章晚意回忆、第32章云栊回忆、第33、36章祁韫回忆】