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没有简单的“进步与反动”
,只有不同环境下的选择与适应。
“看这里,”
米哈伊尔指着乌克兰哥萨克的条目,“软件说,哥萨克体制是游牧传统,斯拉夫村社制度和边疆环境的独特融合。”
“而我们课本里,哥萨克只是沙皇专制统治的工具或反抗波兰地主的农民起义军,典型的非黑即白。”
同学低声说:“我叔叔在敖德萨港工作,他说九黎的货船上有好多书,都是我们这里看不到的。”
“有关于草原帝国的,有关于拜占庭艺术的,有关于乌克兰哥萨克的历史专著……”
“都是九黎学者写的。”
“他们为什么要研究我们的历史?”
“也许因为他们觉得,所有文明都值得研究。”
那一刻,米哈伊尔感到一种认知的颠覆。
在苏联的叙事里,历史是单线的。
从原始社会到奴隶社会,到封建社会,到资本主义社会,到社会主义社会。
但在《文明编年史》里,历史是网状的,文明是多元的,没有哪个必然代表“未来”
。
这种思想一旦萌芽,就再难根除。
……
大西洋彼岸,美国加州伯克利大学。
二十岁的大卫·米勒坐在学生宿舍地板上,墙上贴着切·格瓦拉的海报。
但这张海报旁边,新增了一张《巽他公主》的电影海报。
还有一张九黎乐队朱雀的巡演日程表。
他的灵猴掌机正在充电,旁边散落着几盘九黎电影录像带:《敦煌之梦》《雨林传说》《沙漠商旅》。
“这就是文化共产主义,”
大卫对室友说,“不是苏联那种宣传口号,而是真正的多元文化共生。”
“你看九黎的电影,他们不试图把自己的文化强加给别人,而是帮每个文化把自己的故事讲好。”
室友从电脑前抬头:“但你得承认,这一切都建立在九黎的技术和资本之上。”
“他们提供摄像机,特效软件,行渠道。”
“这难道不是新形式的文化殖民?”
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