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16 旋转木马16（第3页）

日本经济这几年展十分迅猛，东京地价已经上涨颇多，但不管是武雄祖父，还是藤原姨父和鹤子阿姨，都没有意识到投资房地产。

日本经济最顶峰的时候是什么样子的？他们在欧美狂买优质房地产，以至于美国人惊呼“日本人要买下美国！”

、“到底是谁打赢了二战？”

，因此之后被美国用《广场协议》摆了一道那简直再正常不过——《广场协议》也没有那么糟糕啦，至少仍然让日本保持了十几年的经济增长。

理惠的烦恼换代了：她想在东京买地，她想住一栋大大大大的房子，小女孩想住豪宅有什么错呢？

*

有了电视机之后的山口家晚饭后的休闲娱乐方式也换代了，一家四口坐在电视机前面收看电视剧、综艺节目，时不时激情点评一番，真是其乐融融呀。

收看《nhk红白歌会》也不再只能在电台广播里收听了，而是可以看电视直播，真是快乐！

红白歌会由nhk电视台在1951年开始主办，若干年后中国央视的《春节晚会》就是由此产生创作灵感。1954年开始，红白歌会固定在每年“大晦日”

（当年的最后一天）晚上举办。

女艺人红组，男艺人白组，受邀参加红白歌会的艺人必定是当年有知名度、有作品的当红艺人，主持人也是观众喜闻乐见的艺人或电视节目主持人，是一档非常受欢迎的节目。

理惠很喜欢红白歌会，基本上当年的大热歌曲、大红艺人歌手都能在红白歌会上见到，日本艺能界很喜欢“演而优则歌”

或者“歌而优则演”

，许多艺人都跨界，影视歌三栖并不少见，只是影视歌都能做到业界最强还是不多见的。

经济上行期的普通群众也更愿意在娱乐上消费，毕竟现在没有电脑游戏手机游戏这些东西。随着卡带播放机的普及，比黑胶唱片便宜得多的磁带成为音乐销售市场的主流。

百惠也很喜欢红白歌会，她的关注点跟理惠不一样，理惠关注红白组的人数和歌曲风格，百惠关注每一位歌手的台风。

理惠激情点评，“没意思，他们唱歌基本上都是在站桩。”

“站桩？”

百惠没听懂，理惠说的不是日语。

“这是个汉语，我不知道日语里有没有相应的词。就这样。”

理惠站起来表演了一下，“大多歌手都挺死板的。我以为他们会学习美国歌手。”

“埃尔维斯·普雷斯利？”

理惠咯咯直笑：普雷斯利在美国5o年代中后期可以说是震撼了美国乐坛的歌手，到现在也仍然很受欢迎，只是不在巅峰。百惠知道普雷斯利很正常啦，音像店里普雷斯利的专辑卖的一直很不错。

普雷斯利出道之初就以舞姿销魂乃至“卖弄性感”

而闻名，他的台风当然是活泼大胆性感的，女粉无数。日本音乐界倒也有模仿者，不过日本观众普遍还很保守，电视审查制度也保证了这种“出位”

风格的歌手无法登上红白歌会的舞台。

论视觉上的欣赏性，现在的红白歌会还不够看。

理惠又想到曾在中国火遍大江南北的费翔，当年他在春晚舞台上一曲《冬天里的一把火》，台风就很青春又大胆，没有卖弄，但确实性感活泼，迷倒一大片年轻人，不分男女。那时也正值中国的经济上行期，费翔带来了美式的演唱风格，给保守、朴素的中国观众带来了巨大的冲击。

将来，百惠也会登上红白歌会的舞台。

而她呢？她会走上什么道路？是山口理惠？还是“百惠的妹妹”

？