倍福文学

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第122章（第1页）

某种程度上，他们在音乐上既有共通的语言，也拥有足够的差异性，能构成一种互补的动态平衡。

isaac是韩裔美籍三代移民，母语为英语，几乎不会说韩语。除了“你好”

、“再见”

这类基础用语外，他们的沟通几乎全靠英文。

接下来的时间里，两人陆续交换了音乐偏好与创作状态。isaac给她播放了几段尚在打样的deo，还将ableton界面共享出来，逐轨讲解自己的制作思路。

他们没有急着明确合作方向，大多数时候，仅仅像朋友那样彼此分享灵感。isaac的节奏松弛，也让这段远程交流显得轻盈自然。

与此同时，lia抽空去见了《showtheoney》节目的执行导演赵pd。

河智慧曾简单向她介绍过节目内容，但她想进一步确认参与细节——节目的走向、参与方式与整体录制节奏。

这档节目是新筹备的一档说唱主题节目，眼下正处在第一季的筹备阶段。

节目形式参考了部分海外音乐选秀框架，尝试将地下说唱文化引入主流视野。但作为全新企划，其走向与市场反馈仍有诸多未知，节目的调性和规模也处于边摸索边调整的状态。

节目组希望借助lia的行业知名度，扩大节目的外部关注，因此主动联系了她。但不同于最初邀约中所写的“节目评审”

形式，赵pd坦言，更希望她以“特邀制作人”

或“合作嘉宾”

的身份参与部分内容。

他接触过一部分报名的选手。

出演节目的大多是擅长即兴创作、现场表演经验丰富的rapper。而lia虽然在某些圈层中知名度不错，但她的长处并不在这一领域，作为评审其实有些勉强。

“我们计划在节目中后段，邀请一些特别嘉宾参与cypher制作或合作舞台。如果您愿意的话，这个部分的出演相对来说耗时比较少，和您擅长的制作领域吻合，同时压力也会小很多。”

“如果能这样，当然最好。”

lia点头。

事实上，这一提议恰好契合她的需求。

她对地下说唱文化并不熟悉。

早期的yg确实是以hip-hop立身。perry、jean那一代艺人几乎都从正统街头艺术起家，拥有扎实的音乐技法与深厚的文化根基。

但随着时间推移，这种风格的核心逐渐转向“舞台表达”

本身，更多服务于艺人的形象塑造或歌曲结构，而非源自真正意义上的地下语境。

对lia而言，说唱并不只是音乐形式，而是一整套复杂的文化系统。她始终对它抱有敬畏之心。

两人于是就这么达成一致。

“您和我想象得不太一样。”

正事谈妥后，赵pd笑着感慨。

“请千万告诉我，是往好的那一面。”

lia打趣。

赵pd哈哈大笑起来。

“当然了，”

他连连摆手，“当然，我有个和您差不多年纪的女儿，完全没有您这么成熟。”

——当然，也可能是他最近接触到的几乎都是态度强悍的rapper，已经很久没有人这么柔和地和他说话了。

赵pd泪汪汪地想。

晚些时候，lia在录音室碰到kh。

她最近一有空就会来公司。家里虽然也有一套简易设备，但无论是监听环境还是整体声学条件，都无法与公司录音棚相提并论。

她来得频繁，也因此更常碰到teddy和kh。就像回到了她刚加入yg那段时期，唯一的区别是，如今她在主导属于自己的工作。

kh明明有自己专用的录音室，但经常来公用录音室里插科打诨。

他不负责固定艺人制作，因此没有teddy那样的重压。他始终坚持一个原则——玩，和音乐同等重要。