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第156章 秋菊打官司发表（第2页）

《上海文学》表了新一期的杂志，也表了周旭的新作品，名字叫做《秋菊打官司》！

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原著的《秋菊打官司》写得是关于农村妇女秋菊，因为丈夫被村长打了所以向著上面去打官司找理的故事。

周旭稍微改编了一下，改成了村长抢占秋菊的地，孩子还被打了一顿，秋菊本来就是烈士遗孀，受不了这个委屈，于是要朝著上面开始打官司的故事。

西北农村妇女秋菊的儿子王小东，因与村长王善堂争执宅基地边界，村长仗著权力占了地，又打了秋菊的儿子一顿。

看著儿子痛苦卧床，想起来自己牺牲在前线的丈夫，秋菊顿时感觉很委屈，她个人认为「讨个说法」是天经地义的事—一她不求赔偿，只希望村长能承认错误、赔礼道歉。

然而，村长自恃身份，拒不认错，反而觉得秋菊小题大做。秋菊没有退缩，她带著伤病，一次次踏上维权之路：先找乡派出所调解，得到的赔偿款却不是她想要的「说法」；不服调解结果，她又步行几十里山路到县公安局，接著上诉到地区公安处，哪怕遭到村民议论、亲友不解，甚至因频繁奔波影响农活，她也始终坚持。

过程中，秋菊经历了诸多不易：语言不通的窘迫、办事流程的繁琐、经济上的拮据，但她凭著一股韧劲，在好心人的帮助下一次次递上申诉材料。从乡到县再到地区，她的诉求始终清晰一不是要惩罚谁，只是想要一个公平的道歉，维护家人的尊严。

就在最后，秋菊终于等到军区的帮忙，认定村长行为违法，准备迎接一个正式的「说法」时，春节前夕，村长却因她身体重病时连夜组织村民送医，救了她和孩子的命。

正当秋菊心怀感激，打算不再追究时，军区带著法院的强制执行通知书送达，村长被依法拘留。站在村口，看著被带走的村长，秋菊满脸茫然，她想要的「说法」终于有了结果，可这份结果却与她预想的模样截然不同，留下无尽的唏嘘与思考。

当然，这是张艺谋的经典电影，其实编剧也是知名作家刘恒，《菊豆》也是刘恒写得，可以说前期的张艺谋占据了天时地利人和，电影厂出资拍文艺片，自己有才华，编剧都是有才的知名作家。

后世这群作家们版税高昂了，才逐渐脱离了对于电影剧本的创作吧。

《秋菊打官司》聚焦农村个体维权路上的重重阻碍，周旭的改编作品则落脚于烈士家庭的关怀诉求，两者虽题材不同，却都精准折射出「底层群体向上诉求」的现实图景。

不论如何，这部作品，在这一周开始之后已经有了不小的反响了。

这部小说又和以往的《潜伏》《南京照相馆》这些作品不一样了，《潜伏》

是周旭的通俗性作品，《南京照相馆》可以算作纪实文学。

而《秋菊打官司》就是关注烈士家属、寻求公道的一部深思社会问题，深思对于烈士家属的待遇问题的作品了。反正周旭牢记自己需要深耕军旅小说的路子。

此时的总政治部。

徐怀中拿起来了《上海文学》的新杂志。

他打开小说欣赏著，看了好半天，他才从小说当中的沉迷当中摇摇头解脱出来，这时候的徐怀中看向了老领导刘白羽：「这篇《秋菊打官司》写得是真深刻，以小见大太妙了，分明是暗讽有些地方的武装部，对烈士家属的照料根本没落到实处。」

刘白羽掰著手指附和：「确实够深刻！既挖了人性，又戳了社会痛点，比《

南京照相馆》有深度多了。」

「那跟《穿条纹睡衣的男孩》比呢？」徐怀中立刻追问，语气里带著好奇。

刘白羽顿了顿，理清思路：「两者侧重完全不一样。《穿条纹睡衣的男孩》

聚焦战争对青少年的迫害，《秋菊打官司》则是对底层群体、对烈士家属相关社会问题的哲思。」

「不管怎么说，这小说能引社会热议，」徐怀中点点头，语气笃定，「对武装部改善、优化烈士待遇，肯定能起到推动作用。」

周旭写完了战争写军旅，写完了军旅又开始关注军人家属的问题，无论如何周旭在军事小说的创作上，已经开始了深耕。

徐怀中对于他还是无比欣赏的：「你说说这傻孩子，怎么去了陆军学院，不来我文艺学院进修呢！？」

「呵呵，人家走的是军官路线，可不想当个普普通通的创作员。」

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