倍福文学

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鄭滄知道後，搖搖頭，把B組調了回來。

穆山顯這樣警惕的人，是不會輕易露出破綻的，尤其是在近身的人身上，他們就算花費再多的精力也只是白搭。但對方這麼防備，也能透露出一個重要的信息——

這麼遮遮掩掩，說明他已經準備好了應對，狐狸尾巴藏再久，也遲早會露出來的。只要知道這點，他們守在這裡就不虧。

然而，鄭滄沒想到，穆山顯反其道而行之，他們興師動眾的，反而走進了對方的圈套。

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難得不需要工作，穆山顯這幾天過得格外愜意，阿姨把家裡打理得井井有條，手腳乾淨人也不多話，他每天的睡眠時間都能達到八小時。

早上七點起來吃早飯健身，出一身汗後就去洗個澡，這時候謝景差不多也起來了，會給他發消息問早安，拍照告訴他早餐吃了什麼或是待會兒要陪爺爺下棋。

和義大利的費里尼o17處理完許瀚海的事，回到系統內的時候，看到穆山顯靠在沙發上，正在看電影。

窗簾緊閉，光線透不進來，客廳一片昏暗，電影光線投在乾淨寬闊的牆壁上，形成了完美天然的家庭電影院。

他很少看電影，應該說發生在他身上、單純不為利益的娛樂活動並不多。

o17不禁被釣起了好奇心，湊過去一看，原來是塔爾科夫斯基執導的唯一一部自傳電影，名叫《安德烈·魯布廖夫》。

o17頓時失去了興。

它倒不是對這部電影有意見，畢竟塔爾科夫斯基可是和費里尼、英格瑪·伯格曼並稱為現代藝術電影「聖三位一體」的人物，更是無數導演電影美學的奠基石。

系統內部也有人類美學鑑賞課，它還沒那麼大的自信覺得aI能蓋過這位電影大師的風頭，只是如果你也陪著某個人把同一部電影反反覆覆看許多遍，恐怕也會對這部電影徹底失去興。

電影剛進入序章，黑白色的幕布仿佛一片濃重的影子，漫天之中沒有一點斑斕的色彩。

空曠的草地包裹著一片鏡面般的湖泊，一個農民緊握著自製的熱氣球繩索，在眾人羨慕好奇的目光飛上天空。

塔爾科夫斯基很會運用他的取景框，每一個鏡頭都好像藏著深意，然而這已經是它看的第八遍了，再有深意也變成了老套。

o17實在不明白，這麼一部95%都是黑白片的老電影，到底有什麼值得宿主翻來覆去地重溫，它曾經暗暗揣測過，難道說裡面藏了什麼摩斯密碼，又或者是利用了西洋棋的走法？

它腦海里天馬行空的時候，劇情和它記憶中分毫不差，有條不紊地推進著——

農民俯瞰著大地，然而由於此時還是中世紀，熱氣球技術發展並不成熟，在滑翔一段時間後，伴隨著一道驚慌的尖叫聲，他朝著大地快地俯衝過去。但塔爾科夫斯基沒有直接用飛濺的血液描述當時情景的慘狀，而是巧妙地用一匹倒在湖邊的再也站不起身的馬兒來作為隱喻。

這樣的隱喻，還有許多。