倍福文学

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第182章（第1页）

他在注视着自己。他在等待着。可顾予岑等待的真的是一个完美的爱情片结局吗，这真的是他由衷想要的吗。顾予岑还没出戏。迟暮爱张傺。但顾予岑……未必爱楚松砚。而且他知道楚松砚那些过往后，又是否能维持现在的“爱”

。能让顾予岑感兴趣的，是他摸不透的楚哥，而不是一个被抛弃过无数次的小可怜。“爱”

这种字眼太过沉重。楚松砚赌不起。……顾予岑抽了一根又一根烟，楚松砚却还未从车里下来。他就那样静默地站在窗边，直到手机设定的“十分钟倒计时”

的闹钟响起。顾予岑掐灭烟蒂，将闹钟关上，然后转过身，面无表情地拿起摄像机，穿上自己的外套。收拾妥当后，他直接走到房门口，但不知出于什么心理，他还是迟疑了，在门口站了足足半分钟后，原路返回到窗边。他向那辆车的位置看去。但怎么就这么巧。他刚好看见车窗重新升上去，而车窗后面那两个人也渐渐变得模糊。顾予岑盯了数秒，从口袋里掏出手机。他找到一个号码拨过去。等待提示音响了五秒。然后，被挂断了。顾予岑看着手机屏幕，突然笑了。果然，他没猜错。楚松砚死性不改。他们之间从头到尾都只能当成个打发时间的笑话来看待。楚松砚像是突然被抽离出灵魂的木偶人，他分明能掌控四肢、挪动视野，分明能够看得清白天与黑夜，却始终觉得自己被一片看不见的乌云笼罩着，那阴沉沉的暗影悬在他头顶，仿佛随时都会降下惩戒的雷击。他本应提心吊胆，本应惶恐万分，可就在这种时候，他却发现自己失去了对情绪的全部掌控能力。其实这么说也不全对。就仿佛，他本身的情绪被压抑成一根细丝，而后被迫抽空，成了个空壳木头，但属于楚松砚的情绪被抽走了，就有“其他人”

的情绪看准空子钻了进来——这根木头上附着了角色的灵魂。他演戏的时候对角色情绪的掌控更加灵敏细致，完全像是突然被打通根骨的木头，表面上每一段年轮的痕迹都代表着一种情绪，曾经，他只能将情绪的糅合完成度提高到百分之九十，如今却明显更加炉火纯青。可一旦脱离角色，空壳子的楚松砚又显得像个行尸走肉。他表情麻木，视线常常定格在落雪的天际，看起来如此不易亲近、特立独行。晚上对戏的惯例也彻底终止。顾予岑对楚松砚的态度再次恢复了刚进组时的生疏客套，但两人间的气氛甚至还要比那时更僵，就像是已然决裂，只不过大家不约而同地选择了维持成年人之间的体面。毕竟《阴雾守》拍摄结束后，后期宣传活动上两人还要常常碰面，现在就闹僵，未免太不给今后的自己留退路，而且还给了狗仔可乘之机。但剧组里明眼人都看得出，两人拍戏时的状态都发生了巨大转变，可顾予岑的转变与楚松砚是相反方向。他拍戏时出错的次数越来越多，如果是情绪波动较小的戏份还好，他掌握得还算不错，鲜少出错，基本能一条过，可一旦涉及到与楚松砚的对手戏，还是情绪波动极大的冲突戏份，他的错误点便开始密密麻麻地涌现出来。顾予岑的错误并非体现在“对剧本理解不到位”

或“对情绪掌控度不够”

，而是不知出于什么原因，他开始不由自主地压抑自己过度的激烈情绪，一旦情绪濒临某个巅峰点，他便会瞬间出戏，将这种情绪强行压下来。就好像，过激情绪成了他身体里某个炸药的引燃物，他正在竭尽全力地避免这个炸药被引燃，否则，“嘭”

得一声，一切都乱套了。可长此以往，他根本无法完全成为“迟暮”

这个角色，更没法拍好戏。在这种情况出现的第二天，同一场戏中断拍摄六次，江鸩贺阴沉着脸，抬着摄像机，将顾予岑和楚松砚同关进了一间休息室内。“作为一个演员，你们应该先学会怎么处理好剧本情绪，轻而易举就把个人情绪带进去的演员都早就查无此人，那样的人别说演戏，就算是去街边要饭都没人想多看他。”

江鸩贺用手指着顾予岑的鼻子，完全没压制自己的嗓音，这句话只要是在场的人都听得一清二楚。江鸩贺又指着楚松砚说：“楚松砚，我当初找你拍《皿》的时候，就是看中你和角色的契合度，你现在是不是觉得自己和张傺的契合度还不错？但你有没有仔细想过，你现在演的不像是一个在生死边缘挣扎的人，而像是一个已经躺进棺材里的尸体！”