倍福文学

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边鹤贤微笑着说：“如果我是你爸，知道鹤安非常在乎你，会为了你既往不咎，我死都不会还。”

主要是边鹤晟、边荣生挪用公款，边鹤安不想他们曝出丑闻，遭受牢狱之灾，影响荣盛。“边鹤安没那么感情用事。”

“他为了你，不娶安宥熙这类门当户对的适婚女人。”

徐承熹现在不会让任何事物绑架自己，“这跟我无关，是他的决定。”

边鹤贤笑而不语。

徐承熹接着说：“人在变化成长，想法会随之改变。”

她相信边鹤安是聪明人，关键时刻知道什么样的决定利益最大化，只要深知她不会和他在一起，他最终就会选择合适的伴侣。

“承熹，我真好奇，你到底怎么样才会动心？你到底喜欢什么样的男人？”

边鹤贤是真的发自心底地好奇，他遇到了很多女人，其中不乏比徐承熹更有魅力有风情的，但只要他肯下功夫追求，花心思去了解对方，对症下药，对方就会与他好，没看上他，也会看其他更出众的男人，独独徐承熹，谁都不喜欢，偏偏她又不厌男，就是厌卑劣的恶人，有种简单朴素的价值觀。

以致于创作的作品脱离性别叙事，客觀看待男女，谁有劣根，就嘲讽谁，谁有人性的光辉，就赞美谁，不过戏眼始终在女角色身上，这一点倒是可以忽略不计，毕竟男导演男编劇基本都把男角色视作核心主角。以他对她的了解，她作品透露的底层逻辑观——虽然世界很糟糕，但人间始终有真情，这就足以说明，她是比较天真、浪漫的理想主义者，这种人，对感情有希冀，相信‘真爱’。

“我现在也不知道。”

以前徐承熹还能说一堆理想型的要求，现在她也有点糊涂了，“但我能感觉，真爱的话，没那么多要求。”

“你相信真爱，对不对？”

“对。”

但她很难相信真爱会降临在她身上，因为她发现很

多人只是喜欢她的脸，‘看不到’真正的她。

“那你为什么不相信我真爱你呢？”

我觉得你在我面前没有做到彻底真诚。一个在她面前连真诚都做不到的人，怎会真爱她？因为她是真诚的，感觉、情绪是互相的，她都真诚了，为什么说真爱她的人不真诚？

或许是她的这种看法太简单粗暴，但至少此刻她是这么认为的，当下的决定，就是她能做的最正确的决定。“如果你真的爱我，就别老企图向我索取，至少我现在不爱你，不为你付出，理所当然。”

边鹤贤笑。徐承熹就是徐承熹，会感情用事，理想主义者，但不用多久，关键时刻就会算得门清，绝不吃亏。

出院之前，徐承熹把墙上的洞的修补费给了医护人员。

她出院就要工作，忙着创作劇本，边鹤贤便送她回了工作室，之后辞别她去上班。

或许是心里的包袱少了，徐承熹神采奕奕，把《上和下》的部分劇本大纲框架给了工作室的人看，集思广益，叫他们想剧情、点子。

其实如她所说，除了幽默诙谐不失哲理的部分，最难的就是男女感情戏，不能落入俗套，得打动人心，还得接地气生活化，是正常的普通人的故事。

这就要求《上和下》以商业片的外表包装艺术内核，把男女观众都最大限度地收入囊中，不能挑起男女对立，也不能宏大叙事，否则，用钟新语的话说，显得爹味、登味。现在的女观众对这一点相当反感，善意的引导，也可能引起一些人不适，所以切忌千万不要得罪任何一方，以免‘翻车’。

徐承熹踱来踱去。是，不能得罪任何一方，但谁都想‘讨好’，可能谁都会得罪。“算了，该怎么拍，就怎么拍，人是什么样，就是什么样。”

没有什么性别之分，只有人和人的区别，阶级之差带来的一系列矛盾冲突，善恶之争。

这是她创作《上和下》的底层逻辑，她把这段时间在所谓上流社会的见闻、经历改编进了剧本的部分情节。现实中发生的事是不讲逻辑的，但剧本需要，每一句台词，每一一个分镜头得环环相扣，推进剧情，最好一语双关，所以她构思得很吃力，反复修改，心想还得找功底深厚的专业编剧，甚至文学家。

她联系了对她有知遇之恩的黄教授，问他几时方便，她想去‘打搅’他和师母。

“明天吧。明天下午我没课。”

“好的，教授。”

简单寒暄了几句，徐承熹挂了电话，心里过意不去这两几年只是逢年过节发祝福都没亲自去拜访老人家。

她提前下班，计划去商场，给教授一家人好好挑选礼物。

来到地下停车场，她刚坐上驾驶位，就有人敲车门，是浓妆艳抹的Alice，对方问她去哪儿。

徐承熹对她的神出鬼没，已经习以为常，

稀松平常地报了一个江南区的商场地址。

Alice说：“正好，我们顺路，搭个便车。”

徐承熹打开副驾驶的门，待对方系好安全带，她平静地问：“凶手找到了吗？”

“找到了。”

徐承熹顿时来了精神，“谁？”