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第343章 反向PUA模板化走心13（第1页）

第343章反向pua，模板化走心（13）

第343章反向pua，模板化走心（13）

米国现实问题，产生的社会情绪，还有另一种投射。

英题材电影占据主流。

全体逃避。

越往后，北美票房前列的基本上都是这一类题材。

后来，英也扭曲，童话里无法承载美好。

小丑、死侍票房大爆，也是带着自毁，死去活来。

23年《芭比》成为票房冠军，北美票房六亿多。

芭比不仅在北美取得了巨大的成功，在全球范围也达到了极高的票房成绩。

沈三通在《芭比》，感受到米国社会是真绝望。

病入膏肓，垂死挣扎。

一个虚构人生的人物，又是依附性的女权角色。

女权是西方社会的一种病症，把病症摆出来，票房如此成功，反应了社会的群体意识。

甚至可以说，《芭比》是西方社会绝望中的呐喊，出的求救信号。

死侍，芭比，小丑等电影，都取得了很大的成功。

而它们人设存在共同点。

死侍是知道次元壁的存在，芭比身处被制定好的世界，小丑则本身就是喜剧演员、表演者。

表演者，被某种秩序支配的角色，不具备真正自我的角色。

对现有存在的怀疑、质疑。

无论是主创还是观众，其实都深切感觉到了异化的西方社会秩序出现了大问题。

非常大的问题，也知道谁导致了。

然而背后有八枪在矫正瞄准，无法直接探讨。

好莱坞公司的执掌者，幕后之人，不允许真的将矛盾指向自己。

反而支持鼓励这种擦边电影，将之消费化，解构掉，把反抗的神圣性消磨掉。

这些电影在东大票房不是很好，理由其实很简单。

因为东大没有病。

东大喜欢英电影，是因为电影制作工艺先进，故事偏向正向。

当好莱坞主场的绝望味道，在英里藏不住。

再加上2o年之后，文化、媒体霸权破产，拉了一裤子。

英电影自然而然很难火爆。

不只是英电影，拯救世界那种宏大主题，假的不行。