倍福文学

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第408节（第1页）

余寻光说：“文学作品可以悬浮，但是不能离开大众。不论是电影还是电视剧，最重要的还是要去把故事讲好。”

孔思益见好就收，她顺便把话题引申到《盛阳之下》上。

“你认为《盛阳之下》是一部好作品吗？”

余寻光说出一个大家不得不承认的事实，“它是一部成功的商业电影。”

孔思益说：“是不是为低年龄段特制的商业电影？当时上映我带着我8岁的女儿去看了，她赞不绝口，现在也是你的粉丝了。”

余寻光往前探了探身子，喝了口水继续说：“当时没想那么多，按照聂梵导演的说法，她就只是单纯的想做一部恐怖片。”

孔思益说：“很多人说它不够恐怖，它应该改成灵异的类型。”

余寻光回答：“恐怖片的类型实际上是很多的，灵异也是其中之一。恐怖片本身也是作为类型片的亚类型出现的，然后电影行业发展的这些年，根据观众的喜好和市场的需求，类型电影也在发展与变革。我最近刚好在学校里蹭课的时候学到了这方面，在科技进步和电影市场丰富起来后，电影为了满足观众多维度的要求，越来越难按照单一类型去划分了，基本上很多电影的元素都是混合的。《盛阳之下》精剪版和绿色版的类型词条分别是「恐怖灵异」和「恐怖喜剧」，这两个词条其实是聂梵导演综合了市场以及电影发展需要做出的考虑。因为恐怖片刚在国内合规，她觉得需要做出一部这样有代表，能够吸引投资方投资恐怖片的片子。我们，还有林茹芸监制一直在说，《盛阳之下》的存在本身就是一种意义。你会发现在电影上映最初，很多人说你刚才说的那种话；但是在电影取得了50亿的票房之后就很少有人提及了，因为已经有人反应过来了，50亿票房的电影到底是灵异还是恐怖，比「50亿票房的恐怖电影」本身更有意义。大家都是喜欢跟风的，市场也是喜欢去做一些研究的，这是人性，也是需要。”

孔思益边听边点头，她差不多明白了余寻光的意思。

很多人喜欢为自己的行为拉大旗，现在暂时不讨论聂梵是否有在用“恐怖片”

噱头争夺眼球的用意，光从结果上来看，聂梵对《盛阳之下》的定位是起到了一定作用的。

“而且一提到《盛阳之下》就会想到它算不算恐怖片，反而会加深大众对恐怖片的印象。”

如果恐怖片能够进入主流视线，那么以后就算政策上有什么更改，也会考虑一些东西了。

余寻光笑，“这倒是没有人能提前预料。”

他合理猜测，“说不定聂梵导演会想着在第二部整个大的呢。”

她现在跑去日本学习，未必没有想“吓人一跳”

的心思。

孔思益顺势问：“第二部确认了吗？”

余寻光摇头。

孔思益奇怪，“这种赚钱的项目还不确定下来，不会有投资方催吗？”

其他人不知道，反正没催到余寻光这里来，“催出来一锅半生不熟的菜那也不好吃呀。文艺作品本身就是需要时间铺垫的，急什么呢？”

孔思益突然想到，现在市场上认为赚钱的人是余寻光，只要余寻光有在工作，那么他拍的是《盛阳之下》还是其他的什么作品又有什么区别呢？

这话当然不能在节目里说，孔思益便顺势聊下去，聊到了《贞观长安》。

“这是你在央视参与的第二个项目。”

余寻光眨了眨眼，便看到李承乾的定妆照旁出现了《官运》的剧照，紧接着便被程俊卿的定妆照代替。

孔思益应该是觉得两部剧差不多的班底所以不如放在一起讨论。

“这两部剧更多的给你带来的是什么？”

余寻光说：“对世界另一层次的看法吧。”

孔思益等待着他继续往下说。

接触到她的眼神，余寻光便继续道：“我在拍《大明奇案》饰演明祎的时候，有部分难受的经历。因为我本身就是一个比较浪漫主义，比较理想化的人，所以有些东西我是很厌恶的，后来到了《贞观长安》的时候就好了一些。”

“为什么会这样？”

“应该是文学侧重点的问题。传英大哥在描写明祎的部分时重点在于放大他的暴戾，而李承乾的剧本里重点是他的委屈与父子间的隔阂。所以当时演明祎我会想到皇权的压迫，承乾就还好。”

这么一说余寻光又发现，他好像也没有演过正儿八经的皇帝。

太棒了，加入安排。

“《官运》也是权利的更迭，也有压迫。”

“是的。《官运》更多的是黑暗，与阶级。”

孔思益毫不意外地提到：“当初邬震启导演说他让你去玩玩见识黑暗什么的，是因为你对世界的认识不够吗？”