倍福文学

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第275节（第1页）

231l：我能说那糊出天际的镜头，有几个角度我幻视了徐天乐吗？

12月中旬，余寻光参加了一个杂志拍摄，过了两天，杂志方放出了采访视频。

这个采访的目的性很强，因为一开始主编就直奔主题。

“最近有什么好玩的？”

余寻光也毫不掩饰，“去了酒吧。”

“自己要去的吗？”

“对，因为我以前没去过，所以拜托了朋友。”

他们两个人说话时的语气都非常干脆。

“感觉怎么样？”

“大家都很友好，就是一群年轻人，氛围很好，很容易上头。”

主编可以说是对着评论区在提问了，“为什么会想到去酒吧玩，网上有人说是为了体验角色，是这样吗？”

余寻光回答得很真实，并没有隐瞒和敷衍，“算是，也有我自己想去看看的原因。”

“看完之后觉得怎么样？”

“对我个人来说，没那么好，也没那么坏。在那种环境中很容易快乐，但是获得的精神感受是短暂的，没办法过多回味，我会觉得有些无效。”

余寻光的态度从头到尾就只有一个：坦荡。

主编按照着他的节奏来，提出的问题也很有深度，“为什么一定要使用身临其境的方法？这是不是说明，从某方面来说，你的演技还不算好。”

余寻光直接承认，“我一直认为我的专业水平还有很大的进步空间。至于「身临其境」这个说法，我是这么想的。千里之行，始于足下。纸上得来终觉浅，纸上谈兵不可行。有很多事情，亲眼见过到底还是不同的。像这回的酒吧，我在文学作品里都见过啊，但是见过是见过，亲自去是亲自去，感官上天差地别。我有段时间一直在想，为什么有些观众会说，现阶段文艺作品的画面表现缺少常识，是不是主创人员生活经历不够造成的？换位思考，如果我是一名导演，我要拍什么东西，然后我把相关的场地布置交给其他人，然后我在拍摄的途中有了新的点子，有没有可能那种点子是不符合常理的呢？”

主编帮他总结：“所以你觉得什么东西都要亲自去试。”

余寻光点了点头，“对，知道怎么做再去做，比不知道做直接去做要好，因为任何事物都是多面的。就像那句俗语说的，鞋子合不合脚试了才知道，有些事也要做了之后才有发言权。”

“如果要演杀人犯，或者更极端的坏人，该怎么试呢，你好像没演过这类角色。”

“可以去监狱里采访，从中取得经验，以往很多老师都这么做过。要想把一个角色演绎得深度化，靠自己的理解和人生经历显然是不够的。我觉得……演戏演的就是心理和行为，研究这两点对演员来说非常重要。”

主编听着，他觉得自己是能够接受余寻光输出的观点的，“所以重点还是取材。”

余寻光说：“对，从生活中取材，这很重要，因为大家都没办法从普通人的生活中无中生有。演员的本质还是人，不是神，如果不去主动探求，他没办法知道自己理解范围之外的东西。”

主编发出自己内心的疑问，“这算不算一种走捷径的方式？”

余寻光告诉他，“我认为这是方法，是探索，是理论化为实践的一种。”

主编的声音很温柔，“如果什么东西都去尝试，粉丝会有些担心，怕你学坏。”

余寻光情不自禁地微笑，“他们很关心我，我也很感谢他们。”

他有着自己的坚持，“但是我觉得，知道什么是坏，然后再避开不做，比一直懵懵懂懂要好。”

主编明白他的意思，“这中间有很大学问。”

余寻光眨了眨眼，“是的，就像现在的部分观众认为某些正派角色比较寡淡，而反派角色充满魅力一样……我能说说我自己在这方面的看法吗？”

主编点头。

“最近倾诉欲比较强，也不知道会不会被骂，”

余寻光不好意思地笑了笑，才继续说：“我认为，反派角色的魅力在于他敢想敢做，而正派角色的魅力在于他明知不可为而不为。站在我的角度我会觉得，正派角色的「克制」比反派角色的「放纵」更有魅力。因为绝对的正派们不是不知道一些原则可以带来更多的利益，而正是因为他知道，所以才不愿意去做。周围人或许会评价他傻，但其实那种傻才是一种清醒，是需要更强大的毅力和心智才能维持的清醒。”

主编问：“你想做一个正派？”

余寻光这么回答，“我想做一个清醒的人。”