倍福文学

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第438章（第2页）

“就是张庆鹤导演喜欢拍的那种镜头。”

余寻光沉默了一下，然后给凌爽比划，“摄像机停在屋内，从里到外拍我的侧影。现在不是白天嘛，屋外是明亮的，屋子里的阿金却是黑色的，这种对比，加上只是一个黑影，更加显得阿金的虚幻与孤独。你刚才不是说他很绝望吗？我觉得用这个镜头，会更加显得他好像不曾存在过，他只是一个影子。”

余寻光不太确定凌爽是否允许他的“指手画脚”

，他说完还补充：“如果你不能接受，可以把片子留给我吗？我想要一张，留下来珍藏。”

凌爽也没生气，他在构想出那个画面后，用下巴示意他过去。

余寻光起身的动作间，凌爽已经拿着话筒开始指挥了。

余寻光扒着窗台坐上去，恢复了刚才的姿势。他靠在窗框上，看着屋檐上垂落下的雨滴，突然想到，到时候这部电影播出了，会不会有人说他和凌爽是在拍青年人的无病呻吟？也不一定。会不会有更多人能够理解呢？因为社会和家庭带给阿金的压力是实实在在的，阿金就是一个普通的人，他根本没有时间和精力去理解生命的重量，也不明白死亡的沉重，他有时试着想去死，也不过是为了寻求精神上那一瞬间的解脱。

生命是自己的，怎样使用都应该被他自己选择。

不会因为他选择死亡而鄙视他，也不会因为他上一刻想死下一刻想活就议论他，只要他能做自己想做的事就很好。

这个时候凌爽还没开机，余寻光也认为他是调整机会准备拍背影，所以他没有特意去控制表情，而是轻轻地流露出温柔的笑意。

但是恰好就被摄影师录进取景器里。

晚上，凌爽整理镜头时恰好发现了这一段。

他怔愣在镜头前，心里有一种很奇妙的感觉。

他知道自己看的是余寻光，因为只有余寻光会这样笑——但他又以为自己是在看阿金。阿金其实并没有在现实中存在过，但他却通过余寻光出现在所有人面前。他“寄生”

在演员身上，只在镜头存在的时候出现。现在，在镜头下，在还未开拍的情况中，凌爽赫然发现了阿金和余寻光共生的情况。

他不太清楚当时余寻光是在想什么。但是，他那种性格的人，一定是在体谅着孤独的阿金吧。

他会对阿金说什么？

“孤独真好。”

“想死也不是不能被理解。”

“如果你还想着活下去，看到更灿烂的世界，那样会更好。”

“阿金，做你自己就好吧。”

凌爽再也不敢直视，他低下头，抹去不知何时从眼睛里涌出的眼泪。

第186章阿金与阿兰

大概是使用了特定的相机，凌爽拍出来的成片画面带着一股青绿色——不是春天生机勃勃的绿，而是能够让观看者感受到湿冷，能从视觉上通到体感，感受到被雨雾笼罩的早春的绿。

在这种春天的绿意里，阿金和阿兰相遇了。

阿兰是村子里一个离了婚的单身女人。她在电影中一直都是扎着低马尾，面颊边留着碎发，穿着轻薄亮色的毛线开衫和碎花长裙的搭配。她有时会穿着一双拖鞋，握着一把野花在田埂上来回地走。等她回家时，手里的花也快被她掐完，只剩下一把杂七杂八的草。

村子里的人都说，阿兰是个被老公和孩子抛弃的疯子。阿金在见过阿兰之后却认为不是那样。在他眼里，她的行为并不特立独行，反而非常有规律。他认为阿兰日复一日的在田埂上行走，许是在寻找，许是在等待，许是在思念。所谓的“疯了”

，完全是污蔑。老一辈的人不一定懂年轻人，一旦年轻人做出他们无法理解的思想与行为，便会用简单的“疯了”

来将年轻人所有的行为合理化。

就像阿金。阿金不是没有向父母吐露自己内心的想法，但他在那样做了之后接收到的只有父母的不敢置信。爸爸说他疯了，说他变态。妈妈说他生病了，说他在外面学坏了。也是在见到村里老人对阿兰的理解之后，阿金才更深刻的理解到父母为什么会这样。

他们在“规矩”

里生活了一辈子，因而忍受不了半点理解层面之外的“叛逆”

。

其实，真正奇怪的是不肯承认自己的无知，不愿意与时代进步的他们。

阿金很羡慕阿兰，也欣赏她在风刀霜剑下还能够自在的去做自己的那种洒脱。他知道任何侧目的眼光和注视都会给阿兰带来麻烦，他当然更不想让她误会自己瞧不起她，所以他对她每一次都是那种如风吹过树林般的随意一瞥。

在阿金心里，她只是阿兰，是有思想的阿兰，是聪明的阿兰，是像兰花一样坚韧不拔生活在空谷中的阿兰。

在一个下雨天，阿兰和阿金相遇了。