倍福文学

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第322章（第1页）

李中桓还挺佛系，在群里说：“尊重观众视角嘛。”

王宗伦也能看得开，并发了个手捧莲花的表情包，“没骂我们，很不错了。”

翁想想的焦虑其实也是担心两位导演会想不开，现在看他们的态度还好，便缓下了心。

凌爽也说：“外行看热闹，内行看门道，观众只要愿意捧场，怎么解读都行。”

他们这些片子放出来不是光给观众看的，还有很大一部分是用来给市场、给投资方检阅效果的。

灵鹿工作室的具体框架已经建设得差不多了，现在就是缺人。而且要拍电影的话，投资少不了。现在趁着余寻光的热度不错，趁机宣传一波，看能不能用“余”

钓上大鱼。

到12点，凌爽拍摄的照片放出。

这是一组以溶洞为背景的主题照。

比起翁想想的个人风格，王宗伦的善用环境，李中桓的人与自然，凌爽的照片拍得更加突出余寻光本身。

他的照片里，环境只占有很小的篇幅，整体画面具有极强的光影感。照片组里有一张钟乳石占右上角，人物处左下角向上仰视的剪影图令人一眼惊艳。

溶洞中，钟乳石尖缓慢的朝下滴着水。

余寻光端着一台相机微微仰头凝望，仿佛在寻找千年前的记忆。他的双眼里泛起春江般的水光，像是被眼前所看之景感动。

很奇妙，明明是稍显呆板的照片，观众却能够通过他的眼神体会到他感受到的那份震撼。

“好棒，四组作品里我最喜欢这个，第一眼就觉得有极强的故事感。”

“李中桓拍的那条短视频像自媒体博主的日常，好看是好看，我没看出来什么内容。而这组视频像是什么大片的开端，我现在就很想探究余寻光到底在溶洞里看见了什么，是外星生物，是沉睡了千年的美女，还是令人震撼的自然美景。”

“对对，凌爽拍的照片与视频画面特别有层次，像是余寻光下一秒就要穿越去古代或者异世界。”

“帮翁想想问一句，这组不像广告了吧？”

“不像，这个视频的镜头语言好厚重，而且光影的技术运用得特别牛。”

“翁想想老公这么厉害吗？原来咱姐夫还是个才子。”

“不是，这可是凌爽啊！你们都不知道那个拍现实主义文艺片的凌爽吗？”

“在我这里查无此人，不过他跟余寻光好像很有默契的样子。”

“我突然知道该怎么描述这几组照片了！大家都是专业人士，光影还是构图都没什么问题，我主要评价照片整体给看客的感觉。翁想想更加注重的是自我表达，她有在余寻光身上投射自我的欲望，所以我们会觉得她的作品有股味儿很重的甜美风。那组照片模特换成谁都没差，余寻光在她的镜头底下就是个工具人。

第二个王宗伦导演我评价为无功无过。他或许是为了稳妥，整体就是在往自己擅长的方向走。在他的作品里，环境大于人物。当然，比起以往王导也有进步的地方，至少在把人融合进环境中，他已经能够做到无差了。

第三个李中桓导演更想表达的是自己的思想，这点和他的拍摄电影时手法一脉相承。在他的电影里，先是思想主题，再是环境，最后是演员。所以我们能看到，视频里的壮族小哥是悠闲的，笼统的，存在不够明析的。他更像是导演用来宣传符号的文化而不是一个单独的人。

最后上的凌爽导演，我要大夸。整组照片很难得的做到了镜头与环境的和谐，摄影者和模特的和谐。看这组作品，我有种余寻光和凌爽互相了解颇深的感觉，他们之间的默契程度，是曾经合作过的翁想想和王宗伦都比不上的。或许说，前面三位导演都没有跟余寻光有过思想上的交流。”

“不是，说得这么亲密，难道姐夫也是鱼圈里的人？”

“确实。四组作品整体来看，导演的镜头下演员的工具性挺明显的。”

“凌爽的风格改了好多，他以前的目的性和功利性比这前三位的味儿还要冲。”

“第一次这么明显的感受到导演风格在演员身上的差异。”

“这两天这样子发，是想用导演和余寻光引流吧？感觉审核没上班啊，像翁想想和王宗伦，还有李中桓的作品风格都有部分缺陷，怎么不再打磨一下呢？”

“其实圈子里每个导演都有自己擅长和不擅长的风格，只能说人家这样子大剌剌的放出来，就是主打真诚了。可能人家没想骗你钱，就想告诉你我们家的导演有哪里好有哪里不好。”

“对，换个角度，如果你把翁想想看成偶像剧导演，她拍出来的照片风格是不是就没太大问题了？”