倍福文学

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第56章 网络大电影（第1页）

在国内的李元青不会掉链子。

国外的刘奕菲同样如此。

虽然李元青建议她在评奖时尽量不要发表看法。

可她还是忍不住为法国电影《双面人生》打抱不平。

这部电影评价真的很高！

不仅是因为电影导演阿萨亚斯是张曼玉前夫，还因为他一直坚定地走自己的作者电影探索之路，电影中有很多可以称赞的地方。

刘奕菲觉得，若是老公来当评审团主席，一定会给《双面人生》奖项。

因为导演通过讲述两对作家和出版商夫妻，面对今天世界的数字技术革新迷失方向，生活、工作和情感均受到影响。

影片借剧中人物之口，对于现代数字网络技术给出版业带来的巨变，有着深刻和引人深思的辩论，引出的其实是对今天整个世界和社会发展演变的思考。

可以说，内核与《我是你的人》、《小小乔》都有共通之处。

同时穿插了法国人的个体情感冲突，无比写实和细腻的场景和对白中金句频出，一本正经中常常不动声色带出滑稽荒诞的效果。

它也是导演电影中对白最为密集，最为知识分子气息的作品，颇有新浪潮大师侯麦作品中知识分子长篇大论哲学、爱情、社会的精髓。

结果，这部电影在评审团受到了冷遇。

德尔托罗甚至跟刘奕菲打起了官腔。

“我个人非常喜欢这部影片，电影中有很多精彩的地方，一些特别的表现点，非常聪明，观看这部影片有着很好的体验。

但你也知道我们是一个民主的评委，是民主的投票，给所有的电影同样的讨论机会。”

直到最后，连一个小奖都没有施舍给《双面人生》。

刘奕菲很怀疑是因为导演阿萨亚斯在电影节前说的那段对好莱坞的批评。

“我对美利坚电影体系的运作方式越清醒，我就越讨厌它，简直是鄙视它。

对我来说，法国体系和美利坚体系是完全对立的。因为在欧洲和法国体系中，有非常多的自由空间，非常多的愉悦空间，拍摄电影的过程中有享受的乐趣。

而整个好莱坞系统制作是基于恐惧，基于权力关系，这是一个极度男权的世界，我一点不喜欢，在这个系统中完全无法起到作用，我需要心情愉悦开心才能拍电影。

当我在今天看到很多好莱坞大片，我认为美国流行电影在历史上从来没有这么糟糕过。”

在全面倒向好莱坞的威尼斯电影节上。

这样的话非常非常不正确！

可能就是巴巴拉授意德尔托罗，让这样的电影不要得奖。

希腊导演欧格斯·兰斯莫斯执导的《宠儿》获得评审团大奖银狮奖。

法国导演雅克·欧迪亚凭借《希斯特斯兄弟》获得最佳导演银狮奖。

美利坚编剧乔·科恩、伊桑·科恩凭借《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》获得最佳剧本奖。

美利坚演员威廉·达福凭借《永恒之门》获得最佳男演员奖。

英国演员奥莉薇娅·柯尔曼凭借《宠儿》获得最佳女演员奖。

最后的大奖颁给了阿方索卡隆的《罗马》。

这不仅是美利坚电影。

还是网络平台Netflix制作并发行。

要知道这部电影原本打算去戛纳电影节，结果与组委会产生了矛盾。

因为这部可是网络大电影！

绕过了院线和发行商。

戛纳电影节组委会不乏法国放映商和发行商代表，他们要求所有入选竞赛单元的影片都必须先在当地的院线上映。

这里面的利益冲突很难调和。

法国影院协会主席理查德·帕蒂说道。

“既然它不尊重全球电影行业的行规，为什么还要让它享受电影节和奖项的声誉？”