倍福文学

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第65章 丑化（第1页）

《罗曼蒂克消亡史》和《边境风云》一样，充满了程耳的强烈个人风格。

影片在叙事上采取穿插和闪回的形式，理解起来需要动点脑子。

同时程耳对画面的雕刻精益求精，在构图上追求严格的对称，使得电影充满了质感。

程耳还向李元青介绍了一位自己非常欣赏的演员。

“老艺术家”

王川君。

“李导！”

他好像有很多话可以说，从《大叔》到《滨海小镇》，他能用理论详细诉说对这些角色的个人理解。

听他说了十分钟。

李元青笑着说道。

“其实我个人最喜欢的角色有两个。”

“哪两个？”

“《时空恋旅人》和《你的名字》里的男主角。

一个让我完整体验人生，一个让我有幸体验女生。”

“那两个角色都有点娱乐化吧。”

“娱乐又不是应该被排斥的元素。

演戏还是要念头通达，不要否认过去，过去也是组成未来的一部分。

我就算拿遍所有大奖，但当人问起，那些娱乐化的角色是不是我时，我也一定会承认那是我。”

王川君尴尬笑笑，主动给李元青留下联系方式，希望以后有机会合作。

伸手不打笑脸人，李元青微笑答应以后会有机会合作的。

《罗曼蒂克消亡史》注定票房不高。

首日票房只有两千多万。

之后也没有太大起色。

这是小众群体心头好。

普通观众会对倒叙、插叙、顺叙，故弄玄虚，感觉不适。

程耳这种非线性叙事玩转得不够圆滑，过渡得生硬。虽然中间有伏笔，但并不显要，以至于你需要费力回想，才能接得上茬。

叙事人为的割裂，折损了这部电影的整体观感。最致命的是，它始终上升不到史诗的高度，它仍是局部的、狭窄的、局促的、浅表的，并没有与整个社会的变化产生一种强大的共鸣。

支持程耳是为了让青奕公司的导演们相信一件事——青奕公司会是他们坚强的后盾，他们只要安心创作就好。

所以，当有媒体问向陈曦。

《罗曼蒂克消亡史》是不是今年青奕公司最失败的电影时。

陈曦偏要和记者反着来。

“《罗曼蒂克消亡史》是成功的，它说明了文艺小众依然存在市场。

未来青奕公司会将成本预算做的更合理些，达到成本与票房收益的平衡，继续推动文艺电影市场良性发展！”