倍福文学

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第210章 争论（第2页）

他认为《伊豆的舞女》展现出了东瀛的“物哀”

美学，极具东方的朦胧、含蓄之美，这部作品的艺术性，是毋庸置疑的。

这些评价，都成了“优越党”

们的弹药。

他们硬是想要将《伊豆的舞女》吹成名著，并且将自己搞得好像非常喜欢看名著的样子，似乎这样就可以体现他们的深度了。

实际上这世上哪有那么多人喜欢看名著？除了学生时代，因为文科的考试而不得不接触名著之外，等到工作之后，哪还有那个心情看所谓有深度的名著？

在这样一种情况下，当然就有人通过这种一种方式来装逼、秀优越感了。

说到底，阎魔樱的这部《伊豆的舞女》，这部分狂吹的人，他们骨子里也不喜欢深刻、悲剧的作品，但是为了体现他们自己的逼格，当然就要吹了。

否则大众都在吐槽它不够有趣、太过悲凉，他们却也跟着这样吐槽，岂不是显得特别俗？

除了这部分硬说这部作品“温暖人心”

的优越党之外，还有一部分死忠的粉丝。

他们就比较正常了，也是真正粉阎魔樱的，不是因为作品的剧情，而单纯是因为作品的画工、画技。

这些“画技吹”

认为，在《伊豆的舞女》中，さくら老师把一个凄美的爱情故事展现在如诗如画的美丽背景下，这一切结合得实在太完美了。

在漫画中，夜雨听鼓声一段更加优美、动人。

さくら老师在这里通过一个细微的片段，以雨声为背景，渲染出川岛对熏子的朦胧、缠绵之情。

雨声、鼓声、喧嚣声共同作用于川岛的耳朵，使他在一种从未有过的担惊受怕中度过了一个无法忘记的夜晚。

可以说，一场突如其来的大雨把男主和女主之间的距离拉得更近。

晶莹剔透的雨水正如川岛与熏子之间纯洁无暇的友情。

作者借助雨水，向读者充分展现了一个情窦初开的少年形象。

雨在作品中成为抒情的象征，也成为作者抒情的媒介。

さくら老师把主人公川岛放置在一个这样的情景中，使人物形象与自然情景相互交融，相得益彰，达到了一个完美的境界。

像这样完全通过画技来完全展现出男女主的感情，以及背景的描绘，一般的漫画家怎么可能做到？

“画技吹”

们显然比那些“优越党”

要站的住一些，大众读者虽然非常讨厌坏结局的悲剧，但是对于さくら老师的画技，还是非常认可的。

假如《伊豆的舞女》中的女主画得不够美的话，那根本就无法激发读者们的郁闷。

毕竟悲剧就是把美好的东西毁灭给人看，而这部漫画确实已经将女主刻画得足够美好了，这就是她神级画技功劳。

阎魔樱悠哉悠哉地看着网络上的喧嚣，她其实完全无所谓的。

不管是粉还是黑，他们如何争论，都影响不了她已经拿下“手冢赏”

入选的结果，一百万的奖金她也完全拿到手了。

而这就是她画《伊豆的舞女》的根本目的，她其实就不是为读者创作这部作品的，而是奔着拿奖去的。

她难道不知道怎样的作品讨读者喜欢么？