倍福文学

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336 不太方便（第5页）

切入点就是他最喜欢，也是最擅长的镜头语言结构。

他的风格在两部电影拍摄完成后，已经初具雏形。

别人都说他像张导，对光影有着一种很特殊的执着。但从内心而言，他觉得自己应该只学到了张导的形，而没学到神。

但张导的“神”

又不太适合自己。

因为比起张导那种追求每一帧都是美学极致的理念不同，他更喜欢的是通过光影色彩、包括一些特殊的道具，或者是细节以及镜头语言来帮观众结构演员的内心。

甚至不需要观众能懂自己的镜头到底想表达什么。

只需要在他电影之中的角色做某件事，或者是剧情发生什么突兀转折时，观众会自然而然觉得合理，这就是他的追求。

举个例子，就像是马丁·斯科西斯的摄影机下，罗伯特·德尼罗在电影《好家伙》里所饰演的吉米那样。

不需要什么太多的角色描述，只需要特定的场景，以及特定的镜头，就可以帮助观众通过罗伯特·德尼罗的表演，来断定角色“莫里”

已经是个死人了。

他追求的就是这种风格。

从《秘密》到《风声》，他的追求始终是通过自己镜头下的种种布置，不管是光影效果还是其他，来跟演员的演技融为一体，达到无需言语观众就能懂角色内心活动，她在想什么、想要做什么的结果。

在他的世界里，无论镜头下的演员、道具、灯光、亦或者是场景......所有人都是为了电影服务。

而为了电影服务的宗旨也只有一个，那就是让观众沉浸在自己的故事里。

他希望观众来电影院选择电影时，不是为了某个演员而来。

而是冲着他，冲着他这个导演而来。

于是，病房里就上演了一出好学生和坏学生的翻版。

杨蜜吃完了饭，许鑫陪着她溜达了一圈，聊了聊《宫二》的事情后，回到了屋子里，她就开始打游戏。

而许鑫则拿着自己手里的几分资料，不管是纪录片还是论文，用一种灵感交叉的方式来一步步完成着自己的学业与工作。

直到晚上休息。

而休息的时候，俩人就听到了从门外传来的婴儿的哭嚎。

又有一个小生命呱呱坠地，来到了这世界上。

“哥哥....“

“嗯？”

“你来我这抱着我睡吧？”

“好。”

许鑫下了床，小心翼翼的来到了她的床前，侧着身子贴在她的后背，轻柔的拍打着她的腰肢。

开始哄她入睡。

“你说刚才那一声是男孩女孩？”

“听着挺响亮的，应该是男孩吧？”

“......那你想要男孩还是女孩？”

“我想要女孩，男孩太淘气了。”

“切～女儿奴～”

“嘿嘿～”

黑暗的房间中，伴随着许鑫轻柔的拍打，她缓缓进入了梦乡。

.......

“已经卖了？”

《渴望》的制片人、《大撒把》的编剧、《燕京人在纽约》的联合指导、《幸福像花儿一样》的出品人，国内著名导演郑小龙一脸茫然的举着电话：

“前两天我问的时候，你们不是说还在你们手上呢么？......什么时候卖的？”